بعد أيام قليلة من إعلان Netflix أرقام عرض سجلات لظاهرة السلسلة البريطانية مراهقة -حققت الدراما 114 مليون مشاهدة في 24 يومًا فقط على المنصة ، مما يجعلها الرابعة الأكثر نجاحًا في سلسلة اللغة الإنجليزية في كل العصور على Netflix-سمع البرلمان البريطاني كيف أن صناعة التلفزيون المحلية “تحت التهديد” وأن اللافتات العالمية هي جزء من المشكلة.
ال تقرير، التي قدمت إلى مجلس العموم البريطاني من قبل لجنة الثقافة والإعلام والرياضة في المملكة المتحدة (CMS) في 10 أبريل ، أشار إلى أدلة من أمثال أمثال قاعة الذئب المخرج بيتر كوسمينسكي والمنتج الحائز على جائزة جين فيذرستون (تشيرنوبيل، Netflix حمائم سوداء) ، هناك حاجة إلى “عمل عاجل” “لحماية المحتوى البريطاني المميز”.
أقر التحقيق بالاستثمار الهائل الذي حققته اللافتات الأمريكية في محتوى المملكة المتحدة – منذ عام 2020 يقول Netflix إنها تم إنفاقها في المتوسط 1.5 مليار دولار في السنة في إنتاج الأفلام والتلفزيون البريطانية – ولكن يجادل بأن المنصات قد شوهت السوق من خلال رفع تكلفة العروض خارج نطاق المذيعين المحليين. أشار التقرير في العام الماضي إلى أن هناك انخفاضًا بنسبة 27 في المائة في عدد المنتجات التلفزيونية المتطورة المحلية التي تم إجراؤها في المملكة المتحدة ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى انخفاض العمولات من الشبكات التقليدية.
التحدث إلى مراقب هوليوود، قال كوسمينسكي إن تكاليف الإنتاج المتضخمة في المملكة المتحدة تعني تلك الفترة الملحمة قاعة الذئب: المرآة والضوء، شارك في تمويله من قبل المذيع العام البريطاني في بي بي سي و PBS في الولايات المتحدة ، لم يحدث تقريبا. فقط مع التخفيضات الحادة للميزانية ، التي شهدت كل من الكاتب الحائز على جائزة الأوسكار بيتر ستراوجان ونجمه الحائز على جائزة الأوسكار مارك ريلانس التخلي عن جزء كبير من أتعابهم ، كان العرض ، تكملة ملحمة الفترة المرشحة إيمي ، قادرة على تجاوز الخط.
يشكو المنتجون أيضًا من أن عمولات البث ، على الرغم من أن السخاء ، عادة ما تكون صفقات شراء ، مما يعني أن المنصة ، وليس المبدع ، تمتلك IP الأساسي. هذا على عكس معظم عمولات المذيع في بريطانيا حيث يمتلك الكاتب ، أو شركة الإنتاج ، حقوق الطبع والنشر لأعماله الأصلية.
يقول التقرير: “يتم تدمير شركات الإنتاج الناجحة من خلال الصفقات التي تحرمهم من القدرة على تسييل ممتلكاتهم الفكرية بالكامل”. يجب أن “أمثال Netflix و Amazon و Apple و Disney+، والتي” تستفيد من إبداع المنتجين البريطانيين “يجب أن” يضعون أموالهم في مكانها “ويلتزمون بدفع 5 في المائة من إيرادات المشتركين في المملكة المتحدة في صندوق ثقافي للمساعدة في تمويل الدراما” مع اهتمام محدد بالتجديد البريطاني “. إذا لم تنشئ الصناعة طوعًا مثل هذا الصندوق ، فقد خلص التقرير ، فيجب على حكومة المملكة المتحدة تقديم ضريبة اللافتات الإلزامية.
البريطانيون ليسوا الوحيدين الذين يتطلعون إلى فرض ضرائب على Netflix. في 9 أبريل ، وضعت الحكومة الواردة في ألمانيا خططها لتعزيز صناعة الإنتاج في البلاد من خلال تقديم “التزام الاستثمار” من اللافتات العالمية التي تم تصميمها على النظام الفرنسي ، والتي تتطلب منصات أكثر من 0.5 في المائة من عوائدها الفرنسية ، مع أكثر من 5.7 مليون دولار. تتطلب إيطاليا من اللافتات استثمار 16 في المائة من إيراداتها في الإنتاج المحلي ، ورفعت بلجيكا مؤخرًا هدف استثماراتها من 2.2 في المائة العام الماضي إلى 9.5 في المائة بحلول عام 2027 ، على الرغم من تحدى Netflix هذه الخطوة في المحكمة.
في فرنسا ، على الأقل ، يبدو أن الضريبة تعمل كما هو مخطط لها. أظهرت الأرقام التي أصدرتها مجلس الأفلام الوطني ، CNC في 8 أبريل ، أن فريق Streamers استثمرت مبلغ 83.7 مليون دولار من الأفلام الفرنسية في العام الماضي ، وهي قفزة بنسبة 59 في المائة في عام 2023 ، مع قيادة Netflix في الطريق ، تمويل أو تمويل 27 ميزة ، تليها ديزني+ مع 10 أفلام ، Amazon Prime Video مع Six و Max مع اثنين. يستفيد اللافتات أيضًا من اللائحة. كلما زاد عدد الأموال التي يستثمرونها في الأفلام الفرنسية ، كلما أمكنهم إصدار أفلامهم عبر الإنترنت بعد القوس المسرحي. من خلال الالتزام بتمويل ما لا يقل عن 70 فيلمًا على مدار السنوات الثلاث المقبلة ، تقلصت ديزني+ نافذة السينما الفرنسية إلى 9 أشهر من النافذة السابقة التي استمرت 17 شهرًا.
لكن القليل منهم يتوقعون أن يحذو البريطانيون حذوه. في كانون الثاني (يناير) ، قال كريس براينت ، وزير الصناعات الإبداعية في المملكة المتحدة ، إن لندن ليس لديها خطط لتقديم ضريبة البث الفرنسية. استجابةً لاقتراح اللجنة البرلمانية البريطانية ، أصدرت Netflix أيضًا تحذيرًا رفيعًا محجوزًا بأنه إذا ارتفعت الضرائب ، فيمكن للشركة أن تأخذ أعمالها في مكان آخر. وقالت الشركة: “إن المملكة المتحدة هي أكبر مركز إنتاج في Netflix خارج أمريكا الشمالية-ونريد أن تبقى على هذا النحو ، لكن في سوق عالمي متزايد التنافس ، من المفترض أن يخلق بيئة أعمال تحفز على التكاليف المتزايدة بدلاً من معاقبة المخاطر والنجاح.
“ضريبة اللافتات لا تحدث أبدًا ولن تحدث أبدًا [in the U.K.]يقول كلير إندرز ، مؤسس مجموعة أبحاث الوسائط ، “ننسى الأمر”. مع وجود المذيعين العامين البريطانيين تحت الضغط من ارتفاع التكاليف وقيود الميزانية والشبكات التجارية التي تعاني من سوق إعلانات مُلاحرة مزمنًا ، تلاحظ “نحن محظوظون تمامًا بوجود Netflix و Disney+ وأي شخص آخر يرغب في تقديم عروض هنا”.
من غير المرجح أن ترغب الحكومة البريطانية في إعطاء دونالد ترامب ، الذي وضع الضرائب واللوائح الأوروبية على الخدمات الرقمية الأمريكية جزءًا من حربه التجارية عبر المحيط الأطلسي الأوسع. في مذكرة 21 فبراير ، انتقد ترامب في “ضرائب الخدمات الرقمية” ادعى أنه “مصمم لنهب الشركات الأمريكية” التي “قد تكلف الشركات الأمريكية مليارات الدولارات”.
لقد أشارت أوروبا إلى أنها لن تتراجع عن تنظيم التكنولوجيا. في مقابلة في 10 أبريل مع الأوقات المالية، دعا رئيس المفوضية الأوروبية أورسولا فون دير ليين لوائح الاتحاد الأوروبي بشأن المحتوى الرقمي وقوة السوق “غير القابلة للمساس” وهدد بفرض رسوم جديدة على الشركات الرقمية الأمريكية إذا فشلت المفاوضات في إنهاء حرب ترامب ضد أوروبا.
في المقابل ، وفقًا لتقارير وسائل الإعلام ، فقد أشار رئيس الوزراء في المملكة المتحدة كير ستارمر بالفعل إلى واشنطن إلى أنه على استعداد لخفض معدل ضريبة الخدمات الرقمية في بريطانيا. ضريبة 2 في المائة ، التي تم تقديمها في عام 2020 ، تفرض ضرائب على إيرادات محركات البحث وخدمات التواصل الاجتماعي والأسواق عبر الإنترنت التي تولد أكثر من 500 مليون جنيه إسترليني (655 مليون دولار) في إيرادات عالمية ، وأكثر من 25 مليون جنيه إسترليني (33 مليون دولار) من مستخدمي المملكة المتحدة ، وأرجح أن يكون هناك فئة من المملكة المتحدة ، وأرجح أن يكونوا من أجل eLon ، وأرجح أن يكونوا من أجل elon ، يدفع ضريبة المملكة المتحدة).
كما تأخرت حكومة المملكة المتحدة عن نشر مشروع قانون طال انتظاره ينظم الذكاء الاصطناعي ، حتى تتمكن لندن من تعديل التشريع لتتوافق بشكل أفضل مع نهج ترامب الأكثر ملاءمة من الذكاء الاصطناعى ، مما يمنح شركات مثل Openai إذنًا لاستخدام العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر في تدريب نماذج اللغة الكبيرة.
يقول Enders: “أوروبا لا تتحرك ، لكن المملكة المتحدة ستستسلم لجميع مطالب الأميركيين في المساحة الرقمية”.
يقول باولو بيسكاتور ، المحلل في PP Foresight ، إن تعريفة ترامب هي “الفيل في الغرفة” عند مناقشة ضريبة البث ، لأن “أي ضريبة مفيدة على شركة أمريكية قد لا تستقبلها إدارة ترامب”.
