نعم، مغني الراب المعروف باسم كاني ويست، أصدر رقمه القياسي الثاني عشر وأول جهد منفرد منذ أربع سنوات خلال عطلة نهاية الأسبوع. مع مواعيد الإصدار المؤجلة وأحداث الاستماع الباطنية، كان للطرح السمات المميزة لألبوم يسقط من الفنان المشهور ولكن الزئبقي الذي جعل ماضيه القريب الجامح والإشكالي يحقق أحلامه ثم يرميها جميعًا بعيدًا، حيث أخضع الجمهور لسلسلة لا نهاية لها من الجرائم واختبر حدود المقربين منه.
لقد تزوج يي أيضًا منذ آخر إصدار منفرد له، من زوجته، المهندسة المعمارية الأسترالية وفنانة الأداء رقيب بيانكا، أحدث ضجة مميزة بينما استحوذ على الاهتمام الجماعي بشكل متقطع. كان الحفاظ على نفسها دائمًا مهمة صعبة، نظرًا إلى المرأة التي طلقها زوجها قبل زفافهما السري في أواخر عام 2022.
قريبا، أ فضيحة جنسية في التاكسي المائي في البندقية ولها ظهور السجادة الحمراء شبه عارية أفسح المجال للأسئلة حول علاقة Censori و Ye. ثم تم إزاحة الستار عن أ معرض الغرور حساب تعريفي – أول تصريحات علنية لها منذ أن بدأت في التخلص من الشهرة فقط بالوكالة وأصبحت موضع التركيز. كانت النتيجة الرئيسية لهذه الميزة والانتشار الكبير هي أنها ليست خاضعة لـ Ye، ولكن حياتها في خدمته – من خلال الصراخ المعادي للسامية، والتقلبات المزاجية ثنائية القطب الجامحة، وكل ما يأتي بعد ذلك.
إن مثل هذا التفاني من شأنه أن يتسرب إلى فن سينسوري، وهو ما يقودنا إلى أول ظهور لها كمخرجة. إنها المرأة التي خلفها متنمر’أول فيديو موسيقي مذهل لأغنية الألبوم “الأب”. تضم الأغنية ترافيس سكوت، أحد رموز موسيقى الهيب هوب، الذي يعرف طريقه للتغلب على الجدل المظلم. يتميز الفيديو بإحساس التصوير السينمائي لفيلم جاك تاتي وثقل ملحمة أندريه تاركوفسكي، المقيدة بمسار مدته أقل من ثلاث دقائق.
الموقع، باعتباره نفسية رؤية سينسوري، هو داخل الكنيسة. يبدو كل فرد من أبناء الرعية رمزيًا (فتاة ترتدي حجابًا أزرق تجلس في الخلفية؛ وامرأة مع ساحر؛ وملك البوب الراحل يجذب التركيز في الصف الخلفي)، والأفعال التي تظهر هنا هي الطقوس التي تحدد هويتنا وتتحكم فينا. سكوت ويي رجلان قابلان للتبديل: الأخير بنظرته الكلاسيكية التي تمتد لألف ميل، والأول يتزوج بثقة امرأتين في وقت واحد. هم أيضًا كائنات فضائية، حيث تهبط سفينتهم الفضائية وتنطلق في الخلفية. في هذه الأثناء، يقوم شرطيان بسحب راهبة نائمة؛ طفل يتعثر مع رئيس الطهاة وهو يسلم كعكة ضخمة. في أول ظهور لسينسوري، تحتل طقوس الحياة الدينية والرعب الذي يلوح في الأفق من السيطرة البائسة مركز الصدارة، وتنجرف إلى الداخل والخارج. يتم التقاط المقطع بأكمله في لقطة واحدة متواصلة.
رفض سينسوري الإجابة هوليوود ريبورترأسئلة حول رؤيتها للفيديو، لكنها قدمت هذا الاقتباس في إصدار معد مسبقًا: “يقدم الفيلم الكنيسة ليس كمكان حقيقي، ولكن كبيئة سريالية تشبه الحلم، حيث يبدو الوقت بطيئًا، والمنطق المكاني مشوهًا، ويصبح الواقع خيالًا”.
إنه يلعب دور الفن الرفيع، مثل التثبيت تقريبًا. يضبط Censori موسيقى Ye على قطعة فنية فيديو رفيعة المستوى حيث تمتزج الذاكرة مع الخيال، ويمكن لأي إطار متجمد أن يصنع لقطة ثابتة مذهلة. مع أغنية “Father”، ارتقت بالمهارة الفنية الموجودة في مقاطع الفيديو الموسيقية السابقة لـ Ye إلى المستوى التالي. قد يُنظر إليه على أنه تحدي أو لغز يجب حله، خاصة أنه يأتي من زوجين تمت مناقشتهما بشكل كبير، وكلاهما متجذر بعمق في عالم الفن الراقي والموضة. هناك الكثير هنا لمضغه.
هل سينسوري، كما تم تصويرها حتى الآن – خاصة في الحالة الوحيدة التي تحدثت فيها – مستقلة حقًا ولكنها غير مقنعة إلى حد ما بأنها ليست خاضعة لسيطرة يي على كل شيء؟ إذًا لماذا اختارت هنا أن تدمج نفس فن عرض الأزياء والأيقونات الدينية التي انخرط فيها بالفعل؟ “وداعا لنفسي القديمة / استيقظ لشخصيتي الجديدة،” يي تسير على المسار الصحيح؛ تم التنازل عن دوره في الفيديو إلى حد كبير لمتعاونه في فيلم “الأب”، في حين أن الجوقة، والقس، يقضون معظم وقت الشاشة.
لكن سينسوري لن يكون بهذا الوضوح أبدًا. لقد ظلت هادئة لفترة ملحوظة في السنوات الأولى من علاقتها مع Ye، حيث تم رسمها على أنها دمية خرقة أخرى ليرميها. إنها أكثر من ذلك، كما قالت غرور عدل، ويبدو ظهورها الأول كمخرجة بمثابة تأكيد مناسب.
