[Some spoilers follow for the upcoming seasons of The Comeback and Paradise]
الموسم الجديد من العودة، بالإضافة إلى الإعلان عن عودة واحدة من أعظم الشخصيات المزعجة التي يمكن مشاهدتها في تلفزيون الكابل المتميز، فإنه يقدم أيضًا عنصرًا لم نشهده بعد في الكوميديا: منظمة العفو الدولية كجهاز مؤامرة.
تعود فاليري شيريش من كودرو بعد سنوات عديدة لتجد أن التلفزيون، أو على الأقل نوعًا معينًا من التلفزيون سريع البث، يمكن الآن كتابته إلى حد كبير بواسطة الآلة. يرقص ديستوبيا الكوميديا المحرجة في العرض على حافة الهجاء. هل نضحك على استبدال الإنسان؟ منحدر أو الخوف ماذا يمكن أن يتم الاستيلاء عليها؟ وفي كلتا الحالتين، تترك كودرو وزميلها المنتج التنفيذي مايكل باتريك كينج حقيقة واحدة دون منازع: أجهزة الكمبيوتر يمكنها بالفعل القيام بالكثير من الوظائف الإبداعية.
مع تقدم الموسم، يؤدي هذا إلى دخول الكتّاب البشريين في حالة من الفوضى (“أحاول فقط إخراجي وأطفالي من هذه المدينة قبل أن تنفجر”، كما تقول شخصية آبي جاكوبسون في المسلسل في صخب ملحمي) وصناعة بأكملها في حالة محفوفة بالمخاطر. بالطبع سواء كانت الصناعة المذكورة تواجه في الواقع اضطرابًا جماعيًا في الآلات أو مجرد القليل من الهلاك، فإن الكتاب (البشريين) يتركون أيضًا غامضًا بشكل لذيذ.
يوفر الغموض استعارة جيدة لصناعة الترفيه في وضعها الحالي، أو ربما المتأرجح، في الوقت الحالي. تبدو الصناعة على وشك حدوث تغيير كبير. ولكن ما إذا كان الأمر سيتجه نحو الانهيار الداخلي أو إعادة الميلاد المطلوبة يظل أمراً مجهولاً بالنسبة لأي شخص، والحملة المقدسة التي يقوم بها العديد من اللاعبين.
كل ذلك مع إمكانية الوصول إلى جهاز كمبيوتر محمول أو صفقة من النظرة الأولى هم محاربون، من Gullermo del Toro المفعم بالحيوية التصريحات المضادة لموسم الجوائز ل دارين أرونوفسكي‘s الفضول الترقيعي الجاد، من صعود المؤثرون الافتراضيون إلى باميلا أندرسون في نموذج الذكاء الاصطناعي – وبعد ذلك، في كل سلسلة محادثات عبر تطبيق WhatsApp وجلسة ياب في وقت الغداء – نستمر إلى ما لا نهاية وبدون حل. في ختام الموسم الجديد من Hulu’s جَنَّة، في يوم الاثنين الموافق 30 مارس، بدلاً من ذلك، ألقى دان فوجلمان يديه على السؤال بالكامل، وإن كان بمهارة: فهو يجعل الحلقة بأكملها تدور حول ما إذا كان الذكاء الاصطناعي سيكون هلاكنا أم منقذنا. الشخصيات لا تعرف، ويبدو أن طاقم الكتابة الواقعي، كما يقترح فوغلمان، لن يهين ذكائنا بالتظاهر بذلك.
هناك معركة تتكشف من خلال الكثير من الثقافة الإبداعية – غير مرئية للعين المجردة، ولكن في كل مكان بمجرد أن تبدأ في تمييز أنماطها. إنه الصراع حول ما إذا كان يجب الترحيب بمطرقة الباب الرقمية الجديدة هذه أو الحفاظ على النظام التناظري آمنًا ومأمونًا، وهو يلعب على طول الطريق وصولاً إلى قرارات كبار المسؤولين وصولاً إلى اللحظات الثقافية. حاولت شركة فولكس فاجن إرسال رسالة مؤيدة للإنسان معادية للتكنولوجيا خلال Super Bowl مع إعلان أظهر ملذات ترابية مثل الرقص تحت المطر ومطاردة شاحنة الآيس كريم. لم يمض وقت طويل بعد OpenAI عرضت ردها الخاص بالسيارات: لقد تم بث مقطع خلال March Madness حيث يقوم الإخوة الشباب بإصلاح شاحنة عائلية قديمة والحصول على ملكيتها فقط بمساعدة ChatGPT.
يوفر هذا الطيف عدسة يمكن من خلالها عرض العديد من التحركات – فهو يشرح ما تفعله النقابات عندما تحارب تغييرات الذكاء الاصطناعي في مفاوضات العقود وما يفعله صانعو الأفلام عندما استخدام التكنولوجيا في عملهم; ما الذي تسعى إليه هيئات الجوائز مع المبادئ التوجيهية للذكاء الاصطناعي وما يحاوله رواد الأعمال عندما يفعلون ذلك نشره على روائع. وهو يلقي الضوء على العقل الوجودي للعديد من المبدعين. كما قالت الفنانة الكوميدية جيني سليت مؤخرًا THRكريس جاردنر، “أريد فقط أن أصبح ممثلاً. من فضلك دعني أستمر في كوني ممثلاً، من فضلك. أجهزة الكمبيوتر، لا تأخذ وظيفتي.”
كل هذا حتى مع تأخر التأثير الإبداعي للذكاء الاصطناعي في العالم الحقيقي. بالنسبة للعديد من أموال رأس المال الاستثماري التي تم إنفاقها عليها، لم يتولى الذكاء الآلي بعد مسؤولية غرف الكتّاب أو استوديوهات التسجيل؛ فقد امتنعت حتى الآن عن اقتحام قلاع اجتماعات إنتاج الأخبار وطواقم إنتاج الأفلام. وهذا، بطبيعة الحال، لا يؤدي إلا إلى مزيد من التنقيب، فلا شيء يحفز الانقسام مثل الافتقار إلى الوضوح. هل سيتولى الذكاء الاصطناعي عملية التطوير والإنتاج أم سيكتفي بالمساعدة بكل سرور مثل PA R2-D2؟ لا أحد يعرف. هل ستتخلى الاستوديوهات عن الأعمال الجديدة لـ memeslop أم ستقاوم بنبل الهبوط إلى لا شيء في إدارة IP؟ كما سبق. بالتأكيد كل شخص لديه رأي، على الرغم من.
التراجع الصادم لسام ألتمان وOpenAI من هوليوود الاسبوع الماضي مع استبعاد سورا وصفقة ديزني التي بالكاد نعرفها، يؤكد على نقطة لا أحد يعرف أي شيء. ابتهج الكتّاب بتراجع العار عن ملك الميمسلوب الذي أراد بشدة أن يحكم هوليوود، ولكن ربما يعني ذلك فقط أن شركة أخرى ستأخذ مكانها، ألا يستخدم هؤلاء الكتاب جميعًا ChatGPT على أي حال؟
اللحظة غريبة. إن القداسة ذاتها التي تدافع عنها الطبقة المبدعة – وهي مجموعة يقودها ديل تورو، مطلق الألعاب النارية ولكنها تتألف من أغلبية كبيرة من الكتاب والممثلين والمخرجين العاملين، ناهيك عن مصممي الأزياء والسائقين ومقدمي الطعام – هي التي سخروا منها منذ لحظات فقط. لقد أصبحت الأفلام والتلفزيون لسنوات عديدة أكثر تنظيما، وأكثر خوارزمية، وأقل إثارة، وأقل أهمية (الكتاب وآخرون)، فضلا عن أنها أقل عددا، وأقل تصويرا في أمريكا، وأقل تمويلا، وأقل فرصة (الإنتاج ودعم الناس). قد تبدو مثل هذه الحقائق بالكاد تستحق الحماية – إنها الساعة 3:30 صباحًا وأنا في مصارعة الديوك، ما الذي أتشبث به؟
ومرة أخرى، يمكن النظر إلى الذكاء الاصطناعي باعتباره جزءًا من نفس التهديد الذي أدى إلى كل الشرور السابقة، واحتمال قيام الآلات بكل العمل، وهو ببساطة الجانب الأحدث والأكثر إيذاءً من التعدي الرأسمالي التقني الطويل. مثل هذه الأيديولوجية تحرك جوستين بيتمان وهي لا لمهرجان السينما والعديد من الآخرين في معسكرهم. مثل كلينت بنتلي، مدير الإنسان جدا أحلام القطار, كما أخبر جاردنر: “من الغريب أن نكون في وقت نجري فيه هذه المحادثة ونسأل أنفسنا هذه الأسئلة حول ما إذا كان الناس مهمين أم لا.”
من ناحية أخرى، في مثل هذا المشهد المدمر، ربما لا يأتي الذكاء الاصطناعي كنسر لالتقاط البقايا، بل كقوة حياة جديدة لإنعاشها. يقول المؤيدون إننا من خلال تسليم القدرة على صناعة الأفلام لأي شخص تقريبًا، فإننا ننتزع السيطرة على صناعة الأفلام من أسياد الشركات الذين استنزفوا أصالتها. من خلال السماح بإجراء عمليات التصوير بسهولة، فإننا نخفض المخاطر على الإنتاج الجامح ونجعل الأفلام تكثر في كل مكان (وإن كان ذلك مع انخفاض الحاجة إلى خدمات الدعم)، مثل ماس المختبر الذي يجتاح شركة DeBeers. الكارتل مات. الأحجار الكريمة للجميع.
لكن مرة أخرى، كما يقول المعسكر المناهض للذكاء الاصطناعي، فإن مثل هذه التجربة الفكرية لا تثبت سوى النقطة التالية: إنها ستجعل الماس شائعًا إلى درجة تجعله عديم القيمة. سوف يتولى المنحدر المسؤولية. لو أي شخص هل يستطيع أحد أن يصنع فيلمًا، هل صنع أي شخص شيئًا حقًا، وكيف سنجده إذا فعل ذلك؟ إن العوائق التي تعترض الإنتاج تضمن أن الموهوبين هم الذين يقومون بذلك بشكل أساسي وتمنع سيلًا من النفايات. مع ذهاب الحراس يأتي مسرعا.
ويستمر النقاش دون إجابة، وأحيانًا دون اتساق. والآن أصبحت الطبقة المبدعة التي تكرس جهودها لتحقيق العدالة تدافع عن النخب، في حين تزعم الأوليغارشية التكنولوجية أنها تعمل من أجل الشعب. ومن خلال كل ذلك أيضًا، هناك صراع على الروح: يجب على الناس أن يقوموا بالعمل لأنهم وحدهم من يفهمون ما يفعلونه. أو ينبغي عليهم إفساح المجال لمساعدة الآلة والاندفاع نحو الكفاءة، كما فعلوا دائمًا، كما سيفعلون حتماً.
إن الافتقار إلى الحل يجعل كل جانب أكثر جرأة – فمن منا لا يحب الحجة التي لا يمكن دحضها؟ – ويجعل الاستماع إلى أي من الجانبين محبطًا أيضًا؛ من يحب الجدال الذي لا يمكن حله؟
تكمن المفارقة الكبرى في لحظة الذكاء الاصطناعي في هوليوود في تناقضها الأساسي: فالثورة القائمة على التنبؤ بالكلمة التالية لا يبدو أنها تعرف ما سيحدث غدًا. وفي مثل هذا الظلام، ما الذي يمكننا فعله سوى البحث عن إشارة والمضي قدمًا، صفقة ضخمة واحدة وانهيارها المبتهج في كل مرة.
تظهر هذه القصة في هوليوود ريبورتر إصدار الذكاء الاصطناعي القادم، في أبريل.
