عالميميزة الكوميديا الرومانسية الجديدة أنت وأنا وتوسكانا يشعر الكثير من الناس أن فرصهم المستقبلية يمكن أن تكون مرتبطة بنجاحه – ولا حتى أولئك الذين لديهم أي علاقة بالفيلم.
نجوم السينما للمخرج كات كويرو هالي بيلي بصفته طاهٍ يبدأ سرًا العيش في فيلا إيطالية شاغرة ويطور مشاعره تجاه ابن عمه (صفحة ريجي جان) لصاحب السكن . هوليوود ريبورتر مراجعة اعتبر الفيلم خيالًا هروبًا “جذابًا”، ومن المحتمل أن يتجه إلى افتتاح شباك التذاكر بأقل من 10 ملايين دولار بقليل.
لكن مجرد حصول الفيلم على عرض مسرحي أثار الاحتفال على وسائل التواصل الاجتماعي، حيث لاحظ محبو هذا النوع من الأفلام أن فيلم رومنسي مع أبطال سود لم يصل إلى الشاشة الكبيرة منذ عام 2012. فكر كرجل. أثار الموضوع جدلاً مع المخرجة نينا لي إرسال الشهر الماضي الذي يبدو أن صناع القرار في الصناعة يستخدمونه أنت وأنا وتوسكانا”نتيجة شباك التذاكر الوشيكة لتحديد ما إذا كان سيتم المضي قدمًا في مشاريع رومانسية أخرى مع نجوم سود: “التقيت باستوديو حول فيلمي الرومانسي الكوميدي الذي تم تصويره بالفعل ولن يشتروه حتى يروا كيف أنت وأنا وتوسكانا يفعل.”
ويل باكر، منتج الفيلم وراء أنت وأنا وتوسكانا, فكر كرجل, رحلة البنات, ركوب على طول وغيرها من العناوين، يقول THR أن التحدي المتمثل في إدخال مثل هذه الميزات إلى المسارح لا ينبع فقط من “السجل التافه للغاية للصناعة عندما يتعلق الأمر بالأفلام التي تسلط الضوء على خيوط متنوعة”، ولكن أيضًا تم اعتبار rom-coms نوعًا يمكن أن ينزل إلى عروض Netflix المتدفقة أو الأفلام التلفزيونية على مدى الحياة.
“لا تخطئوا: أتذكر العصر الذهبي لأفلام الكوميديا الرومانسية، وحتى أفلام الكوميديا الرومانسية السوداء – الحب وكرة السلة, أفضل رجل, فكر كرجل, السكر البني, اثنان يمكن أن يلعبوا تلك اللعبة“، سمها ما شئت، “يقول باكر. “كان الجمهور يظهر في المسارح ويستمتع بهذه الأفلام. لذلك يجب على الناس أن يفهموا أن هوليوود صناعة تفاعلية، وهناك فرصة للقول إن هذا النوع من الأفلام – مع هذا النوع من الشخصيات الرئيسية، ومع الجمهور الذي يستمتع بهذه الأنواع من الأفلام – مربح ويستحق الإنتاج، وهوليوود ستصنع المزيد منها.
ريجي جان بيج وهالي بيلي في أنت وأنا وتوسكانا.
جوليا برميجياني / يونيفرسال بيكتشرز
يقول لي THR أن الفيلم الذي أشارت إليه – هذه هي، الذي تم الإعلان عنه هذا الأسبوع باعتباره العرض الأول الشهر المقبل في مهرجان American Black Film في ميامي – تم تمويله ذاتيًا من قبل بطل الفيلم، DeWayne Colley، المعروف باسم منشئ المحتوى Kountry Wayne. يشير لي إلى أنه يُنصح صانعو الأفلام الصاعدون بالمضي قدمًا في تصوير مشاريعهم الخاصة بشكل مستقل، لكن لا يوجد مسار مباشر للخطوات التالية.
يقول المخرج: “لقد شعرت بالإحباط حقًا لأنه، سواء كنت أسودًا أو امرأة، فإن الملاحظات التي يخبرنا بها الناس دائمًا هي: “إذا لم يرغب أي استوديو في اختيار السيناريو الخاص بك، فقم بتصويره بنفسك”. “مع هذه هيهذا ما فعلناه، لكن المحادثة يجب أن تذهب أبعد من مجرد تصويرها بنفسك. ماذا يحدث بعد ذلك؟ الجميع يقولون: “قم بتصوير الفيلم بنفسك، وستأتي الاستوديوهات”، وهذا ليس ما حدث. مازلت أعتقد أن هذا سيحدث، لكن علينا أن نغير النصيحة التي نقدمها للناس. إطلاق النار بنفسك لم يعد كافيًا.
براندي مونك بايتون، أستاذ دراسات الاتصال والإعلام في جامعة فوردهام ومساهم في الكتاب مشاهدة أثناء إعادة تشغيل الأسود، يشير إلى أن هوليوود تحتاج على ما يبدو إلى التذكير المستمر بالقوة الشرائية للمجموعات الممثلة تمثيلاً ناقصًا. إنها تسلط الضوء على النجاحات المسرحية الأخيرة لمثل هذه الأفلام الأصلية مع الممثلين السود مثل الخطاة، الذي حقق فوزًا في شباك التذاكر وجوائز الأوسكار، إلى جانب الكوميديا التي أخرجها كيكي بالمر يوم واحد منهم وجود تتمة في الأعمال.
يقول مونك بايتون: “هناك بالتأكيد عبء التمثيل الذي تضع فيه كل هذا الثقل والضغط على مركبة سينمائية واحدة من أجل توفير شروط الإمكانية للآخرين”. “هذا شيء مألوف جدًا للمبدعين السود، حيث يشعرون كما لو أن آمالهم وأحلامهم وتطلعاتهم ترتكز على مشروع واحد.”
لاحظت لي أنه بينما تعاملت مع المتصيدين على وسائل التواصل الاجتماعي الذين زعموا أنها تحاول القيام بذلك توسكانابعد إطلاق سراحها عن نفسها، فإنها تشعر بالامتنان لزملائها من صانعي الأفلام الذين أعربوا عن تقديرهم لسماع تجربتها الشخصية.
تقول لي عن منشورها الفيروسي الأولي: “لم يكن في نيتي أبدًا أن أترك مجتمع تويتر الصغير الخاص بي”. “لكنني تحدثت إلى ويل باكر وعدد قليل من الأشخاص الآخرين، وهم جميعًا ممتنون للمحادثة التي بدأتها هذه المحادثة. يجب أن أشعر بالارتياح في ذلك وأواصل المضي قدمًا.”
