القليل من المسرحيات الحديثة، إن وجدت، تحتفظ بعملتها الساخنة عقدًا بعد عقد من الزمن آرثر ميلرتعليقه المفجع على خواء الحلم الأمريكي، وفاة بائع. جو مانتيلوالتحقيق نفسيا برودواي يحدث الإحياء أكثر من أي وقت مضى داخل رأس بطل الرواية المرهق ويلي لومان، الذي يلعبه ناثان لين في أداء تم الحكم عليه بخبرة يضرب كل نغمة رثاء دون إنكار عدوانية الشخصية المخادعة للذات أو إسكات الفكاهة الفطرية للممثل تمامًا. إنه محاط بمجموعة رائعة في إنتاج مذهل موجه بوضوح خارق.
بالإضافة إلى كونها مسرحية مرتبطة بشكل غريب بأي فترة يتم عرضها فيها، بائع هو أيضًا عمل يمس أعصابًا مختلفة اعتمادًا على عمر الجمهور. لقد رأيت إنتاجات على مدى أربعة عقود مختلفة، وكلها مع طاقم عمل هائل، لكن لا أستطيع أن أتذكر إنتاجًا كان فيه الاصطدام المتعرج بين الماضي والحاضر مقلقًا للغاية، أو كان التنافر بين الوهم المريح والواقع البارد قاسيًا للغاية.
إن مأساة الرجل العادي التي تمثلها المسرحية تحيط بنا في كل مكان إذا أردنا أن ننظر إليها، وقد أدى فشل أربعة عقود من الليبرالية الجديدة إلى إهدار قطاعات بأكملها في حين قام برفع قطاعات أخرى لخلق فجوات هائلة من عدم المساواة في الثروة. بائع لا يحتوي على أي خطاب مسرحي سياسي صريح، ومع ذلك فهو سياسي بطبيعته، ويكشف الحفر التي يمكن أن ينزلق إليها الأمريكيون العاديون بسهولة، مما يجر عائلات بأكملها معهم إلى الأسفل.
يقدم مانتيلو الإطار الزمني إلى أوائل الستينيات، وهي حقبة ازدهار ما بعد الحرب التي أصبحت خلالها الطبقة الوسطى أكثر ثراءً بينما غالبًا ما يتخلف أصحاب الأجور المنخفضة عن الركب. يتمحور التسويق من أجل الإحياء حول صورة سيارة تشيفي التي يركنها ويلي، في بداية المسرحية، في مرآب المنطقة الصناعية المظلمة الكهفية لمصمم الديكور كلوي لامفورد – وهو مستودع رتيب يحتوي على العديد من مناشير عقل بطل الرواية المجزأ، مغطى بالكآبة القبرية بإضاءة جاك نولز.
تم استحضار المنزل في بروكلين مع الحد الأدنى من الأثاث والقليل من الدعائم، ولكن الأسرة الجاثمة هناك بشكل غير مستقر يتم جلبها إلى الحياة بحيوية عاطفية وجسدية مذهلة. السيارة – مثل المنزل والثلاجة والمكنسة الكهربائية وكل شيء آخر ذي قيمة تمتلكه عائلة لومان – تدفع ويلي إلى التفكير في أنه بمجرد أن يرغب في الحصول على شيء ما يتم سداده في الوقت المناسب للمطالبة بالملكية قبل أن تتعطل أو قبل أن يتم التخلي عن غرفها. السيارة هي أيضًا الوسيلة التي يتخذ بها ويلي إجراءً حاسمًا في نهاية المسرحية، وهي واحدة من أكثر الاستنتاجات تحطيمًا في الدراما الأمريكية.
في حين أن الإنتاج مفتوح للتأويل، يبدو أن مانتيلو قد أعاد تصوره على أنه اندفاع للأفكار يتدفق عبر عقل ويلي في اللحظات التي سبقت وفاته. الذكريات السعيدة تجلس جنبًا إلى جنب مع الذكريات المضطربة، والأمل المتفائل العنيد جنبًا إلى جنب مع الهزيمة الساحقة، والتعظيم الذاتي جنبًا إلى جنب مع الفشل الذريع والذل. يصب لين نفسه في هذا الدور مع اهتمام الطب الشرعي بالتفاصيل – وهو أمر مثير للشفقة ومثير للشفقة على حد سواء.
مأساة ويلي لا تقتصر على أي نقطة زمنية محددة. كما ينعكس في اختيارات التصميم الصغيرة ولكن المهمة التي عفا عليها الزمن، فهو راوي غير موثوق به، وهي صفة يمليها العجز أكثر من عدم الأمانة. إن الطرق الخفية التي يظهر بها لين الرجل وهو يتم حثه أو ضربه جانبًا أو تعرضه للضرب بشكل مباشر من خلال الأفكار المتضاربة التي تصطدم به هي جزء كبير من سبب بقاء عيناك ملتصقتين بالممثل حتى عندما تريد الابتعاد عنه بسبب عدم الراحة.
العظيم لوري ميتكالف تضع طابعها الفريد على زوجة ويلي المتفانية، ليندا. إنها تمازح زوجها – وربما تخدع نفسها إلى حد ما – من خلال المضي قدمًا في خططه الكبرى، بغض النظر عن مكانتها المبدئية في عالم الاحتمالات. إن الإطفاء التدريجي لذرة الأمل تلك، حتى مشهدها الأخير المدمر، هو أمر بارع. تحب ليندا ابنيها، بيف (كريستوفر أبوت) وهابي (بن أهلرز)، لكنها تغضب عندما تشعر أن تهورهما لا يظهر اهتمامًا كبيرًا بصحة والدهما العقلية المتضائلة.
على الرغم من أن الأمر يعود إلى تصور ميلر الأصلي، إلا أن اختيار الممثلين الأصغر سنًا في سنوات المدرسة الثانوية للبنين في لومان – جواكين كونسويلوس في دور بيف، وجيك تيرمين في دور هابي – لا يضيف أي شيء مهم. لكنه لا يضر أيضًا، ويساعد في تمييز حاضر المسرحية عن ماضيها القريب والبعيد.
أبوت ممثل مسرحي رائع يتمتع بحضور لا يمكن التنبؤ به. إنه يجعلنا نشعر بمعاناة بيف عندما كان شابًا ينجذب إلى العمل في الهواء الطلق بيديه، ويكافح تحت وطأة توقعات والده التي لا تنتهي. إن المسار الذي رسمه ويلي له، من لاعب كرة قدم فتى ذهبي إلى مدير تنفيذي مبتدئ ديناميكي – محبوب جدًا ومليء بالسحر – لا يمكن أن يكون أبعد عن تقييم بيف المرير لنفسه باعتباره شخصًا منفردًا لا يحقق الإنجازات الكافية. مثل ليندا، يستسلم أحيانًا لإصرار الرجل العجوز ويغذي الحلم البعيد. لكن أبوت لا يدعنا نغفل أبدًا عن وعي بيف بأن مستقبله المجيد مجرد أسطورة.
إن المدى الذي يمتص به بيف أذى والدته المكبوت عندما يقاطعها ويلي باستمرار في المحادثة، ويرفض آرائها ويبعدها عن خططه الكبرى للأولاد، أمر محزن. يتضاعف ذلك عندما يدرك في مشهد مؤلم خيانة والده مع شخص مخمور من المكتب الرئيسي (تاشا لورانس). إن تفكيك ويلي في عيون ابنه يكاد يكون محزنًا مثل الومضات القصيرة من الاشمئزاز الذاتي الصادق الذي يقطع أحلام والده.
في ما يستحق أن يكون أداء متميزا، العصر المذهب يمنح Ahlers العادي (“طرفة الساعة” للمشاهدين المخلصين) لـ Happy مادة غالبًا ما تكون بعيدة المنال بالنسبة للشخصية في الإنتاجات الأخرى. إنه مثل طفل وسط حشد من الناس، يهز رأسه بشدة ويلوح بذراعيه في محاولة لجذب انتباه والده المعبود. لكنه أيضًا سطحي وأناني جدًا بحيث لا يأخذ تدهور ويلي العقلي على محمل الجد ومغرور جدًا بحيث لا يرى أن طموحاته ليس لها أساس واقعي. على الرغم من ذلك، فهو لا يُحتقر أبدًا في أداء أهلرز الدقيق؛ إن إيمانه بأنه وبيف يستطيعان التعاون مرة أخرى كما كان الحال في الأيام الخوالي وجعل والدهما فخورًا به هو أمر مؤثر حقًا.
وبطبيعة الحال، لا يمكن أن يحدث ذلك أبدا. يعرف بيف ذلك، وليندا تعرف ذلك، وفي أعماق عظامه المتعبة، يعرف ويلي ذلك أيضًا، وهو يسحب عيناته من سيارته ويدخل المنزل للمرة الأخيرة.
مسرحية ميلر القوية ربما لا مثيل لها تكشف عن الحيل القذرة للنظام الرأسمالي الذي ليس مقدرًا للجميع البقاء على قيد الحياة، حيث يعاني كل رجل عصامي من فشل مماثل، يتم مضغه والتخلص منه.
يتجلى هذا الانقسام في زيارات ويلي – سواء كانت حقيقية أو خيالية – من أخيه الثري المنعزل بن (جوناثان كيك)، أو حتى في التبادلات مع جاره اللطيف تشارلي (ك. تود فريمان) وابن الأخير البالغ برنارد (مايكل بنيامين واشنطن). يشعر ويلي بالحيرة بهدوء من كيفية انحراف طريق برنارد نحو النجاح بشكل حاد عن طريق صديق طفولته بيف. إن لعب دور تشارلي وبرنارد من قبل ممثلين سود يزيد من الفخر المثير للجنون الذي يرفض به ويلي مرارًا عرض جاره بالحصول على عمل مدفوع الأجر.
وصولاً إلى أصغر الأدوار، تم تمثيل هذا الإنتاج بذكاء، وتضيف عناصر تصميمه الجذابة عظمة رثة مناسبة إلى رؤية المسرحية الصارمة لوعود أمريكا التي لم تنكث. يقوم مانتيلو ببعض من أفضل أعماله في إحياء صادق سيتم تذكره لأداء لين المحترم الذي توج مسيرته المهنية. انها رائعة مسرح.
المكان: مسرح وينتر جاردن، نيويورك
الممثلون: ناثان لين، لوري ميتكالف، كريستوفر أبوت، بن أهلرز، جوناثان كيك، جون دري، ك. تود فريمان، مايكل بنجامين واشنطن، جواكين كونسويلوس، جيك تيرمين، كارل جرين، تاشا لورانس، جيك سيلبرمان، كاثرين رومان، ماري نيلي.
المخرج: جو مانتيلو
الكاتب المسرحي: آرثر ميلر
موسيقى: كارولين شو
مصمم المجموعة: كلوي لامفورد
مصمم الأزياء: رودي مانس
مصمم الإضاءة: جاك نولز
تصميم الصوت: ميكال سليمان
يقدمها سكوت رودين وباري ديلر وروي فورمان
