مراجعة “أنت وأنا وتوسكانا”: هالي بيلي وريجيه جان بيج في فيلم يمكن التنبؤ به ولكنه ساحر يرضي الجماهير

هناك أشياء أسوأ من مشاهدة الأشخاص الجميلين في توسكانا. هالي بيلي تتألق مثل آنا، بطلة هذه القصة الخيالية الرومانسية. صفحة ريجي جان ليس لديه الكثير ليفعله سوى الابتسام وإظهار عضلات بطنه لكنه جيد جدًا في ذلك. أنت وأنا وتوسكانا هو بالكامل بالأرقام، بدءًا من نهج الأفلام كسياحة وحتى العائلة الإيطالية الكبيرة التي تمتلك مطعمًا. ولكن يتم توجيهه بخبرة من قبل كات كويرو والتي تنتجها ويل باكر لتحقيق أقصى قدر من التأثير الذي يرضي الجمهور، ويقدم نوعًا من خيال الهروب الجميل الذي يكون جذابًا بشكل خاص في هذه الأوقات المشحونة.

تدور أحداث الفيلم المتهالك في المشاهد المبكرة في نيويورك، بشكل أبطأ مما ينبغي. آنا، وهي أمريكية تعيش ظروفًا صعبة وفقدت آخر وظيفة لها في مجالسة المنازل، تلتقي بالإيطالي الوسيم ماتيو (لورنزو دي مور) في أحد حانات الفندق. من خلال هذا النوع من المغامرات الغريبة التي تحدث فقط في الكوميديات الكوميدية والمسلسلات الهزلية، في اليوم التالي تنطلق إلى قريته الأصلية، سان كونيسا الخيالية، ولا تستطيع العثور على غرفة في فندق وتسمح لنفسها بالدخول إلى فيلته الرائعة غير المأهولة.

منذ وصول آنا إلى توسكانا، أصبح التصوير السينمائي الرائع لداني رولمان سببًا للمشاهدة مثل الممثلين. تحلق الكاميرا فوق تلال توسكان، وتتجول بمحبة عبر منزل ماتيو الأنيق الأنيق وتلتقط كل شعاع الشمس المتلألئ.

تفترض عائلة ماتيو خطأً أن آنا هي خطيبته وتتوافق مع هذا الزعم، وهو ما تندم عليه بمجرد وقوعها في حب ابن عمه مايكل (بيج)، الذي يدير مزرعة كرم العائلة. ليس من المفترض حتى أن تتساءل لو سوف يجتمعون معًا، بمدى السرعة.

ليس هذا هو نوع الفيلم الذي تبحث عنه من أجل الواقعية بالطبع. أو الأصالة. هذا يكون هذا النوع من الأفلام الذي لا يفوته أي مجاز، ويناقشهم جميعًا. بالعودة إلى نيويورك، تتمتع آنا بصديقة مفضلة جريئة وصادقة، كلير (عزيزة سكوت)، التي تحصل على بعض من أفضل السطور. في توسكانا، تلتقي بسائق سيارة أجرة مفعم بالحيوية، لورينزو (ماركو كالفاني)، الذي يقود سيارة فيات صغيرة بشكل كوميدي ويصبح على الفور صديقتها وصديقها المقرب. وصلت في الوقت المناسب لحضور مهرجان القرية الملون. ولا تمطر أبدًا في هذا الخيال. تتبلل آنا ومايكل من نظام الرش في مزرعة الكرم الخاصة به، مما يمنح مايكل سببًا لخلع قميصه المبلل دون تحمل أي طقس سيء فعليًا. تركت آنا مدرسة الطهي بعد وفاة والدتها، التي كانت تعمل طاهية، لذا بالطبع قامت في النهاية بالطهي في مطعم العائلة.

من خلال كل ذلك، تتألق قوة بيلي النجمية. إنها تجذب انتباه الكاميرا، وتخرج من الشاشة وتمنح آنا طاقة بريئة تجعل حيلها تبدو ضارة وغير ضارة. يمنحها الفيلم بضع لحظات روم كومية بأسلوب جوليا روبرتس، ومونولوجات صغيرة تتعامل معها بذوق. عندما أخبرت مايكل أخيرًا أنها تحبه، كان الأمر أشبه بمشهد “أنا مجرد فتاة تقف أمام صبي” من فيلم “أنا مجرد فتاة تقف أمام صبي”. نوتنج هيل, ولكن مع التنقيع الثاني من الرش.

يبدو بايج متشدداً بعض الشيء، لكن مايكل كذلك أيضاً، وهو شخصية مكتتبة تقضي معظم الفيلم في مقاومة المرأة التي يعتقد أنها مخطوبة لابنة عمه. يخبرنا بعض الحوارات القديمة أنه عندما كان طفلاً توفي والدا مايكل وقام بتربيته على يد عمته وعمه كأخ لماتيو. ينسق نص رايان إنجل الأمور بحيث يتمكن مايكل وآنا من الارتباط بوالديهما المتوفين، لكن أداة الحبكة هذه تؤدي أيضًا إلى مشهد نادر وأكثر هدوءًا يمنح بيج المزيد للعمل معه.

جلد (تزوجيني) يوجه المشاهد الرومانسية والعائلية بكفاءة. يتم حفظ الزخارف للتصوير السينمائي ولللمسات البصرية مثل أزياء العصور الوسطى المشرقة لاستعراض المهرجان والطعام المصمم جيدًا.

عند نقطة معينة تتوقف مجموعة من السياح في مزرعة الكرم. امرأتان تكتشفان تقبيل آنا ومايكل وتقارنان ما يرونه به تحت شمس توسكان و أكل، صلاة، حب. المبدعين أنت وأنا وتوسكانا يعرفون بالضبط المسار الذي يتواجدون فيه وليس لديهم مصلحة في الانحراف عنه. ولحسن الحظ، فإنهم يجعلون هذا العمل.