يجب أن تكون استوديوهات أمازون شاكرة على الأقل لأن جي آر آر تولكين لم يعد موجودًا.
أولاً، تعرض الاستوديو لانتقادات من مؤلف الخيال الأكثر مبيعًا براندون ساندرسون بسببه عجلة الزمن التكيف (قال ساندرسون العام الماضي: “لقد واجهت مشاكلي مع العرض. لن أفوّت التجاهل إلى حد كبير؛ لقد أرادوا وضع اسمي عليه من أجل الشرعية… كان لديه قاعدة جماهيرية تستحق الأفضل”). ثم في الشهر الماضي، منشئ إله الحرب لعبة فيديو ديفيد جافي, همجي صورة نظرة أولى (أعلاه) من الفيلم المرتقب ذو الميزانية الكبيرة لـ Prime Video (“إنه أمر سيء للغاية من نواحٍ عديدة،” قال جافي في مقطع فيديو على YouTube. “لا تبدو أي من هاتين الشخصيتين مثيرتين للاهتمام أو جذابتين للغاية. إذا كان هذا إله الحرب: الغبي والأغبى الطبعة، وهذا ما كنت تتوقعه “).
لكي نكون منصفين، كان جافي ناقدًا للآخرين إله الحرب انتهت الجهود العرضية منذ مشاركته في اللعبة منذ ما يقرب من عقدين من الزمن، وأضاف أنه يثق بها منتج برنامج Prime Video رونالد دي مور سيقدم. ولكن بالنظر إلى كل الجدل الجماهيري الذي أحاط بالموسمين الأولين لأمازون سيد الخواتم سلسلة سابقة, حلقات القوة، عدم وجود تغريدة تولكين الغاضبة حول Harfoots في العرض يجب أن تكون نعمة.
Prime Video ليس الوحيد الذي جعل منشئ المحتوى الخيالي يستهدف التكيف معه. الويتشر المؤلف أندريه سابكوفسكي لقد مرارا وتكرارا ألقيت انتقادات لاذعة على مسلسل Netflix المضطرب، قائلين أشياء مثل مقدم البث “لم يستمع إلي أبدًا” و”لا أستطيع الإشادة بالعرض، لن يكون لائقًا” (الويتشر ومن المعروف أيضًا أنه فقد نجمه هنري كافيل وسط ظروف لا تزال غامضة، حيث ألمح الممثل إلى أن الإخلاص لمصدر المادة كان قضية أساسية بالنسبة له).
جورج آر آر مارتن – بعد سنوات من الإمساك بلسانه بإخلاص بشأن بعض الأشياء لعبة العروش لم يكن سعيدًا – أطلق العنان لـ دراكاريز على برقول بيت التنين لانحرافه عن كتابه، النار والدم, وسط خلاف مع showrunner ريان كوندال. (“لقد وصلنا إلى الموسم الثاني، و [Condal] قال مارتن: “لقد توقفت عن الاستماع إليّ. كنت أقوم بتدوين الملاحظات، ولا يحدث شيء”. ومع ذلك فقد غنى مارتن بمدح المسلسلات الجديدة فارس الممالك السبع، قائلًا إن العرض “مخلص بقدر ما يمكن أن يأمله رجل عاقل” وقال ساخرًا مازحًا: “وتعلمون جميعًا مدى عقلانيتي بشكل لا يصدق في هذا الموضوع بالذات”).
واجهت HBO مؤخرًا مشكلة مشابهة قليلاً مع مسلسل مشهود له الفانوس الأخضر كاتب الكتاب الهزلي جرانت موريسون، الذي انحاز إلى المعجبين الغاضبين الذين اختلفوا مع مدير العرض القادم الفوانيس مسلسل يمزح “الأخضر غبي”. كتب موريسون: “ما هو هذا الرفض الهزلي لاتفاقيات الأبطال الخارقين الذي يهدف إلى إثباته على أي حال؟” العارض، دامون ليندلوف (الذي كان من المؤكد أنه كان مستمتعًا بلقب “الجوك”) صاغ اعتذارًا صادقًا.
مشروع خيالي آخر لـ HBO، آخر منا، حدث انقسام عندما غادر مطور اللعبة، نيل دروكمان، كمدير مشارك بعد الموسم الثاني. لم يقل Druckmann أي شيء سلبي عن العرض ولكنه لاحظ بعد مغادرته، “[The way] أفضل ما يمكنني المساهمة فيه هو التأكد [season three] كان مخلصًا للغاية مثل الموسم الأول. لأنني أشعر أن هذا هو المعيار الذهبي لهذا النوع من التكيف. هناك تلك الكلمة مرة أخرى: المؤمنين.
ومن المفارقات أن أكبر مؤلفة فانتازيا في العالم، جيه كيه رولينج – والتي ربما تكون واحدة من أكثر الأسماء إثارة للجدل في وسائل الإعلام بسبب وجهات نظرها المتحولة – ليس لديها سوى أشياء لطيفة لتقولها عن تكييف HBO القادم لروايتها. هاري بوتر كتب. وقالت متحمسة: “أنا سعيدة للغاية بذلك”. (رولينج منتجة تنفيذية في المشروع).
المواضيع المشتركة هي أن المؤلفين يشعرون بالغضب من التعديلات التي – في نظرهم – لا تحترم المادة المصدر بشكل وثيق، أو يشعرون بأن وجهات نظرهم لا تؤخذ في الاعتبار.
إن شعور المؤلفين بمثل هذا الشعور تجاه أعمالهم المقتبسة ليس بالأمر الجديد بالطبع، وليس بالضرورة مؤشرًا على أن الاقتباس قد ارتكب أي خطأ (من المعروف أن ستيفن كينج كان يكره اقتباس ستانلي كوبريك لرواية ستانلي كوبريك). الساطع، والذي يعتبر مع ذلك واحدًا من أفضل أفلام الرعب على الإطلاق). لكن المؤلفين يشعرون بالقدرة على التحدث علنًا عن مخاوفهم أثناء إصدار برنامجهم حاليًا – أو حتى قبل لقد تم إصداره، حتى لو كان مرتبطًا بالمشروع، فهو يبدو جديدًا.
هناك عاملان شجعا المؤلفين على التراجع، كما تقترح البروفيسور أماندا د. لوتز، الباحثة في وسائل الإعلام والاتجاهات الرقمية في جامعة كوينزلاند للتكنولوجيا ومؤلفة كتاب بعد وسائل الإعلام: رواية القصص للجمهور الصغير في القرن الحادي والعشرين.
أولاً، هناك سبب ربما يكون واضحًا: يتمتع المؤلفون بعلاقة أوثق مع معجبيهم – ومكبر صوت ضخم – بفضل وسائل التواصل الاجتماعي. تقول: “فقط المعايير المتعلقة بكيفية أداء المرء كمؤلف – خاصة مع وجود قاعدة جماهيرية قوية – تطورت هذه العلاقة كثيرًا على مدى العقدين الماضيين إلى جانب الطريقة التي يمكنهم من خلالها التواصل وتجربة الأشخاص الذين يقرأون أعمالهم”.
ولكن أيضًا، تغيرت رواية القصص السينمائية بشكل كبير في السنوات القليلة الماضية. إن الجمع بين تجزئة الجمهور (حيث لم تعد الاستوديوهات بحاجة إلى جذب أكبر نسبة مشاهدة ممكنة في كل عرض) وخدمات البث التي تخدم بشكل جماعي مئات العناوين الطويلة سنويًا، يسمح الآن بتكييف هذه القصص بمستوى من الخصوصية والولاء لمصدر المواد الذي لم يكن واقعيًا من قبل.
يقول لوتز: “إن تجزئة الجمهور جعلت من الممكن الاحتفاظ بالأجزاء المثيرة للاهتمام من الروايات بدلاً من محاولة تخفيف الأجزاء الصعبة لجمهور عريض”. “تحاول Netflix إجبار الكثير من الأشخاص المختلفين ذوي الأذواق المختلفة على الاستمرار في دفع ثمنها – وهذا تفويض مختلف تمامًا عن محاولة إنتاج مسلسل قصير. [adaptation of a novel] أنك ستحاول إجبار العديد من الأشخاص على المشاهدة في نفس الوقت بطريقة ستجذب الكثير من الاهتمام الذي يمكنك بيعه للمعلنين [like in the past]”.
كان الاستثناء النادر في الفضاء غير المتدفق هو شيء يشبه شاشة بيتر جاكسون الكبيرة سيد الخواتم ثلاثية – والتي كانت مدتها ما يقرب من 10 ساعات وتعتبر مقامرة ضخمة في ذلك الوقت. خواتم ربما يعتبر أفضل مثال على تقديم تكيف خيالي مخلص للغاية ولم يكن خائفًا من إجراء تغييرات ذكية وهامة تعمل على تحسين القصة.
لكن القائمين على البث يحاولون الموازنة بين إنشاء محتوى واسع النطاق وإرضاء القاعدة الجماهيرية المتشددة التي غالبًا ما يكون لها وجهة نظر دينية تقريبًا لـ “الكنسي” – والآن أصبح من المحتمل أن يكسر المؤلفون صفوفهم للانضمام إلى المعجبين في انتقاداتهم أيضًا.
إحدى فوائد الطريقة القديمة في القيام بالأشياء هي أنه نظرًا لأن التعديلات يجب أن تتغير بشكل جذري لتتناسب مع تنسيق فيلم مدته ساعتان أو مسلسل تلفزيوني قصير، فقد كان هناك قبول أكبر لفكرة أن التغييرات ستكون مهمة. لا توجد نسخة بطول الفيلم الساطع كان من الممكن أن يصور انزلاق جاك تورانس البطيء جدًا إلى الجنون وكذلك رواية كينغ. لكن نسخة مدتها ثماني ساعات يمكن بثها عبر الإنترنت ربما تكون قادرة على ذلك – وإذا حدث ذلك، فلن يكون هناك عذر كبير لتجاهل الأجزاء الأخرى المفضلة لدى المعجبين من الرواية أيضًا. سيكون الإخلاص ممكنًا فجأة، ومن ثم متوقعًا.
يقول لوتز: “أنا لا أحسد الاستوديوهات التي تحاول التفاوض بشأن هذه الأمور”.
