مرتفعات ويذرينج مصور سينمائي لينوس ساندجرين يتيح للقصة أن تملي التنسيق.
بقدر ما قد يستمتع المخرج السويدي بالتصوير في IMAX، الزمرد فينيلكان لرؤيتها لإعادة تصور رواية إميلي برونتي المبدعة طموحًا مختلفًا عن ذلك الذي حققه من أجلها. دينيس فيلنوف على الكثبان الرملية: الجزء الثالث. أرادت الكاتبة والمخرجة أن تتمتع قصتها الرومانسية المأساوية من بطولة مارجوت روبي (كاثي إيرنشو) وجاكوب إلوردي (هيثكليف) بجودة ملموسة وانطباعية، ومن هنا جاء قرار تصوير غالبية القطعة بفيلم قياسي مقاس 35 مم.
عندما يتعلق الأمر بلقطات المناظر الطبيعية في يوركشاير مورز – بالإضافة إلى اللقطات الداخلية الواسعة التي تتضمن قصر إدغار لينتون (شازاد لطيف) – سعى صانعو الأفلام إلى الحصول على دقة أعلى من أجل التفاصيل، ولكن دون التضحية بحبيبات الفيلم. لن يتم التمسك بمعيار 65 ملم ولا IMAX كلاهما من تلك المتطلبات. وهكذا، اختار Sandgren وFennell نظام VistaVision، وهو تنسيق فيلم كبير مقاس 35 مم يقدم دقة عالية وحبيبات كافية للحفاظ على الاستمرارية مع بقية الفيلم ذو الأداء الثالث مقاس 35 مم.
يقول ساندغرين الحائز على جائزة الأوسكار: “سيؤثر كل تنسيق على المشاعر، وهناك فرق كبير بالنسبة لي ضمن تنسيقات الأفلام. لقد اختبرنا 65 تنسيقًا، لكن إميرالد كان يفتقد الحبوب، لذلك ذهبنا لـ 35 شخصًا لرؤية الحبوب”. هوليوود ريبورتر دعما ل مرتفعات ويذرينج إصدار 4K. “كان السبب الفني وراء استخدام VistaVision هو التقاط لقطات المناظر الطبيعية بدقة عالية [with a finer grain] لأنها تتضمن تفاصيل صغيرة تريد رؤيتها بشكل أفضل. في الأساس، كانت جميع التصميمات الخارجية الحقيقية والديكورات الداخلية واسعة النطاق هي VistaVision.
كان لهذا النظام تحديدًا هيمنته في الخمسينيات من القرن الماضي، لكنه سقط على جانب الطريق حتى جاء برادي كوربيت. الوحشي يبدو أنه أعادها مرة أخرى في عام 2024. ومنذ ذلك الحين، تم استخدام VistaVision في فيلم Paul Thomas Anderson الحائز على جائزة الأوسكار. معركة تلو الأخرىيورغوس لانثيموس بوغونيا والأفلام القادمة من اليخاندرو غونزاليس إيناريتو (حفار)، م. نايت شيامالان (يبقى) وغريتا جيرويج (نارنيا: ابن أخ الساحر). في الوقت الذي تكون فيه صناعة السينما على أرض مهتزة، تقدم VistaVision، مثل IMAX، تنسيقًا كبيرًا قابلاً للتسويق يعد بتجربة فريدة من نوعها لمشاهدة الأفلام مقارنة بأغلبية الأفلام والمسلسلات الحالية التي يتم تصويرها رقميًا.
وفقًا لساندغرين، يعد وضوح الصورة نقطة بيع رئيسية لصانعي الأفلام الذين أصبحوا مفتونين بالوضوح الرقمي. يقول ساندغرين: “بدأ الناس في التصوير الرقمي، واعتادوا على الجودة الحادة للصورة. لذلك يستطيع المخرجون الذين يحبون دقة التصوير بالكاميرات الرقمية الحفاظ على تلك الصورة شديدة الوضوح باستخدام تنسيقات الأفلام مثل VistaVision”.
أما بالنسبة لشهر ديسمبر الكثبان الرملية: الجزء الثالث، اختار ساندغرين الاستخدام الاستراتيجي لكاميرات IMAX لتحقيق النطاق والحجم الذي تصوره فيلنوف لثلاثيته. لقد سبق له أن استخدم الكاميرا لتحديد التسلسلات الرجل الأول و لا وقت للموت. بالمقارنة مع VistaVision، يوفر IMAX صورة أكبر وأكثر وضوحًا، لكنه يفتقر عمومًا إلى النسيج الذي يأتي مع الأول.
قدم ساندغرين قدرًا كبيرًا من التعليقات إلى IMAX كجزء من جهودهم المستمرة لتحسين تقنيتها، لكنه لم يستخدم بعد نظام الكاميرا الحديث الذي نشره كريستوفر نولان ودي بي هويت فان هويتيما في كامل ملحمتهما القادمة، الأوديسة. الضربة التاريخية التي تعرضت لها كاميرا IMAX هي أنها ثقيلة ومزعجة، مما يمنع استخدامها أثناء مشاهد الحوار. ومع ذلك، قامت IMAX أخيرًا بحل المشكلة مسبقًا الأوديسة قم بالتصوير من خلال إحاطة الكاميرا بمنطاد صوتي أو بغلاف يشبه الصندوق. يعترف ساندغرين بأنه مفتون بإمكانية تصوير فيلم كامل بكاميرا IMAX، لكنه سيسمح للسيناريو بالتحكم في جميع قرارات التنسيق.
“أنا بالتأكيد أحب الأفلام الملحمية والكبيرة والتي تستخدم IMAX بشكل صحيح. بعض الأفلام لا ينبغي أن تكون IMAX، وبعض الأفلام يجب أن تكون IMAX. لقد استخدمناها كثيرًا في الكثبان الرملية: الجزء الثالثيقول ساندغرين: “بالطبع، تريد أن تكون كاميرات IMAX هذه هادئة، وقد قدمنا جميعًا مدخلات بشأن كاميراتهم الجديدة لمحاولة جعلها أكثر هدوءًا. ومع ذلك، لا تزال هناك حاجة إلى منطاد، وهو مرهق كما يبدو. إنه جهاز معقد. ربما توجد طرق للذكاء الاصطناعي للتصفية بطريقة أو بأخرى [the noise]، لكنك تريد صحة الصوت أيضًا.
مثل نولان وفان هويتيما، يدافع ساندغرين عن السيلولويد، حيث استخدمه في جميع أفلامه الطويلة الأخرى التي سبقته. مرتفعات ويذرينج. إنه منفتح على التكنولوجيا الرقمية إذا كان الوضع يتطلب ذلك، ولكن الأهم من ذلك كله، أنه يريد فقط أن يكون لدى صانعي الأفلام كل الأدوات المتاحة لهم. قد يكون تصوير الفيلم في كثير من الأحيان عملية بيع صعبة للاستوديوهات والممولين نظرًا للنفقات الإضافية ووقت المعالجة. يلمح مدير التصوير الفوتوغرافي إلى إحدى الحالات التي تم فيها تعريضه للخطر لتأمين مخزون الأفلام، لكنه كان محظوظًا إلى حد كبير بوجود متعاونين داعمين له. وعندما يأتي موضوع التكلفة، يشير إلى أن هناك طرقًا مبتكرة لتحقيقها إذا كانت الرغبة موجودة.
“لقد مررت بمواقف اضطررت فيها إلى تقديم عرض إلى الاستوديو، بنفسي، لماذا يجب أن نصور فيلمًا وليس رقميًا. ذات مرة، تحدثت بالفعل مع المخرج والاستوديو حول تصوير فيلم، ثم فجأة تراجعوا عن ذلك. لذا بدا الأمر وكأنه خرق للعقد، في رأيي”. “من الواضح أنك تحتاج إلى تقديم تنازلات حتى تنجح الميزانية. ولكن إذا فتحت أعينك على جميع الأقسام، فربما تكون هناك طريقة لتوفير الأموال التي ينفقها الفيلم في الإنتاج.”
تعيد كلمات فراق ساندغرين التأكيد على فلسفته المتمثلة في أن شكل الفيلم يجب أن يكون مدفوعًا بشكل أقل بفرص التسويق وأكثر بجذور المشروع بأكمله.
“التنسيق لا يحدد الشكل الذي يجب أن يكون عليه. إنها القصة التي تطلب تنسيقًا. إنها أداة لخدمة القصة.”
***
“مرتفعات ويذرينج” متوفر الآن على 4K.
جاكوب إلوردي في دور هيثكليف مرتفعات ويذرينج
مجاملة وارنر بروس صور
مارجوت روبي في دور كاثي في فيلم Emerald Fennell’s مرتفعات ويذرينج.
© وارنر بروس. / مجموعة إيفريت مجاملة
جاكوب إلوردي في دور هيثكليف في فيلم إميرالد فينيل مرتفعات ويذرينج.
بإذن من وارنر بروس.
أليسون أوليفر في دور إيزابيلا لينتون ومارجوت روبي في دور كاثرين إيرنشو مرتفعات ويذرينج.
مجاملة وارنر بروس صور
