صانع الفيلم بيتر جاكسونيقول أحد أصحاب رؤية المؤثرات البصرية بقدر ما هو راوي قصص محترف، إنه ليس قلقًا بشكل خاص بشأن تأثير أدوات الذكاء الاصطناعي على مستقبل صناعة الأفلام.
وقال جاكسون صباح الأربعاء في مهرجان كان السينمائي: “إن استخدام الذكاء الاصطناعي بالطريقة الصحيحة، هو مجرد أداة مثل أي أداة أخرى”. “ولكن مثل أي شيء آخر، سيعتمد الأمر على خيال الشخص وأصالته، كما تعلمون، حيث يقوم بإدخال التعليمات في برنامج الذكاء الاصطناعي.”
“هل هي مثيرة للاهتمام بالفعل؟ هل هي مضحكة؟ هل هي خيالية؟ هل تم تجميعها معًا بشكل جيد لتكوين قصة أو قصة؟” وتابع جاكسون. “بعض الأشخاص سيصنعون أفلامًا رائعة حقًا، وسيقوم البعض الآخر بنفس العملية تمامًا، وستكون أفلامهم سيئة – تمامًا مثل الأفلام العادية.”
قارن جاكسون الذكاء الاصطناعي بتقنية إيقاف الحركة المبكرة المستخدمة في إنشاء النسخة الأصلية كينغ كونغ وأفلام راي هاريهاوزن – وهي أمثلة رائدة على صناعة الأفلام الخيالية التي يعشقها بشكل مشهور – تشير إلى أنه لا يدري بشأن الأدوات، بشرط أن تكون النتائج خيالية.
وأضاف: “لقد تم ذلك من خلال إيقاف الحركة بواسطة شخص يحرك مخلوقًا مطاطيًا”. “لماذا لا يتمكن شخص ما على جهاز كمبيوتر يستخدم برنامج الذكاء الاصطناعي من إنشاء صوره الخاصة؟”
أحضر جاكسون شخصيته المجعدة المحبوبة إلى كوت دازور احصل على السعفة الذهبية الفخرية في حفل الافتتاح الجذاب لمهرجان كان السينمائي ليلة الثلاثاء. شارك في جلسة نقاش واسعة النطاق في صباح اليوم التالي، حيث ناقش كيفية صنع كلاسيكياته المبكرة (طعم سيء, تعرف على الضعفاء و ميت دماغيا)، ال سيد الخواتم و الهوبيت الثلاثيات، ومشاريعه الوثائقية الأخيرة، بما في ذلك البيتلز: العودة.
وكما حدث في حفل الثلاثاء، حظي المخرج الكيوي الأسطوري بدعمه سيد الخواتم النجم إيليا وود في جلسة الحوار، حيث كان الممثل يجلس بين بضع مئات من المعجبين داخل قصر المهرجانات في كان.
وجه جاكسون تحية جميلة لوود من على المسرح بينما كان يناقش المرحلة الأكثر خطورة في حياته المهنية – عندما وافق على إخراج ثلاثة أفلام فانتازيا كبيرة الميزانية على التوالي على نطاق الميزانية والتعقيد الفني الذي لم تحاول صناعة السينما النيوزيلندية تحقيقه عن بعد. يتذكر أنه كان دائمًا في حالة من اليأس أثناء القيادة من منزله إلى موقع التصوير كل صباح، وكانت مليئة بالشكوك حول كيفية تعامله مع مشاهد اليوم.
قال جاكسون، وهو يشير إلى صديقه والرجل البارز السابق بين الجمهور: “يجب أن أقول إن الشيء الوحيد الذي يميز إيليا، عن أي ممثل آخر، هو أنني سأظهر في موقع التصوير وسيكون مبتهجًا بلا هوادة كل يوم”. “لقد كان يقول: حسنًا، دعونا ننجز هذا! ماذا سنفعل؟”
وتابع جاكسون: “لقد كان موجودًا دائمًا لمساعدتي في صنع الفيلم الذي أردت إنتاجه”. “يظهر بعض الممثلين نوعًا ما ولديهم هذه الفكرة الكاملة عما يريدون أن يصنعوه، لكن إيليا كان هناك فقط للتعاون، ولديه هذه الطاقة المتفائلة. لذلك، بغض النظر عن مدى شعوري بالإحباط عندما وصلت وخرجت من السيارة، كان هناك، مثل، “مرحبًا، كيف تسير الأمور!” إن وجود شخص مبتهج هناك كان مفيدًا للغاية.
قام جاكسون أيضًا بموازنة وجهات نظره حول الذكاء الاصطناعي في مكان آخر من حديثه مع بعض التحذيرات، مشيرًا إلى أنه “لا يتحدث عن الذكاء الاصطناعي بشكل عام، مثل الشيء الذي قد يدمر العالم”، ولكن فقط تطبيقاته في عالم الأفلام.
وقال: “بالنسبة لي، إنه مجرد تأثير خاص”. “إنه لا يختلف عن أي تأثير خاص آخر.”
وأضاف: “الشيء الوحيد الذي أعتقد أنه بالغ الأهمية في مجال الذكاء الاصطناعي، هو أنك لا تقوم بنسخة الذكاء الاصطناعي للممثل دون موافقته الخاصة”.
وشبه جاكسون ترخيص الذكاء الاصطناعي لحقوق الهوية بأي شكل آخر من أشكال الترخيص في صناعة الأفلام التقليدية.
وقال: “لا يمكنك تشغيل موسيقى، أو أغنية في فيلم، إلا إذا كنت تمتلك حقوق تلك الأغنية. ولا يمكنك تعديل كتاب ما لم تحصل على ترخيص للكتاب”. “لذلك لا ينبغي أن تكون قادرًا على إظهار وجه شخص ما من خلال تقنية الذكاء الاصطناعي دون موافقة أي شخص – سواء كان الشخص نفسه، أو ممتلكاته إذا كان ميتًا.”
وأضاف: “أعني أن الأمر واضح ومباشر حقًا. لا أعرف. لا أرى أي قلق بشأنه”.
