نواه وايل يتحدث عن أصول وارتباط الحياة الواقعية برحلته المظلمة في الموسم الثاني من فيلم “بيت”

[The following story contains spoilers from the season two finale of HBO Max’s The Pitt, “9:00 p.m.”]

ال بيت المحادثة النهائية للموسم الثاني بين الدكتور جاك أبوت لشون هاتوسي و نوح وايلالدكتور مايكل “روبي” روبنافيتش يتحدث عن صراعات الصحة العقلية الخاصة بهم ليست المرة الأولى التي يتحدث فيها الصديقان المقربان وزملاؤه الأطباء المعالجون عن الانتحار.

في الواقع، يظهر الموضوع بعد دقائق فقط من الحلقة الأولى للمسلسل عندما يجد روبي أبوت على السطح ويقول مازحًا إن القفز على مناوبته سيكون “وقحًا”. في وقت لاحق من الموسم الأول، كان روبي هو الذي يصعد إلى السطح بينما يحاول أبوت طمأنته بينما يبكي روبي ويتحدث عن كيف خذل نفسه وموظفيه.

على الرغم من خروج كل من روبي وأبوت من المستشفى معًا في نهاية الموسم الأول، إلا أن تلك اللحظة هي التي زرعت بذور أفكار روبي الانتحارية في ذهن وايل في الموسم الثاني.

“ماذا سيحدث لو لم يعد أبوت؟ إذا لم يخرج أبوت ويتحدث مع روبي في نهاية الموسم الأول؟ أين ينتهي هذا المشهد؟ كيف ينزل روبي من ذلك السطح؟ يقول وايل: لقد كان هناك أقرب إلى الحافة مما كان عليه أبوت في ذلك الصباح”. “أعتقد أن هذا هو المكان الذي جاءت منه المغازلة بفكرة المغادرة مرة أخرى.”

من هنا، فإن رسم رحلة روبي المظلمة للصحة العقلية في الموسم الثاني يتضمن فقط “سرد القصص بشكل مسؤول”، كما يقول وايل.

ويضيف: “إذا كان الشخص الذي يتطلع إليه الجميع للحصول على المساعدة والتوجيه هو الشخص الذي يقع في أكبر مشكلة، فمن الذي يلجأ إليه؟”. “ومن يمكنه إظهار الضعف تجاهه حتى أنه قد لا ينجح في حل كل شيء، خاصة عندما ينظر إليه الجميع على أنه سلطة وقائد كفؤ؟ لذلك بدا من الذي يساعد المساعدين وكأنه موضوع جيد حقًا. وبدا أن الأطباء لا يصنعون مرضى جيدين كان موضوعًا جيدًا آخر، وكان هذا النوع من العزلة في المناصب القيادية، والشعور وكأنك مضطر إلى ارتداء قناع مزدوج، أمرًا مثيرًا للاهتمام لاستكشافه. ”

ومع الكلية الأمريكية لأطباء الطوارئ تشير التقارير إلى أن ما يقرب من 300 إلى 400 طبيب يموتون سنويًا بسبب الانتحار الجمعية الطبية الأمريكية مشيرًا إلى أن “الأطباء أكثر عرضة لخطر الانتحار والتفكير في الانتحار من عامة السكان”، يعترف وايل بأن “الأمر ليس شذوذًا من الناحية الإحصائية؛ إنه في الواقع شائع جدًا”.

الفريق خلف البيت يتذكر وايل أنه حصل على تذكير واقعي بذلك في منتصف الموسم، حيث شارك أنه علم من صديق أحد مديريهم أن شخصًا مثل الدكتور روبي في مستشفاه، “الذي ساهم في إصابة الجميع بفيروس كوفيد وكان حقًا شخصية مذهلة”، عاد إلى المنزل ذات ليلة وأطلق النار على نفسه.

وايل و بيت قام طاقم الممثلين بتسجيل رسالة إلى طاقم المستشفى قائلين إنهم يفكرون فيهم، وزادت التجربة من أهمية القصة التي كانوا يروونها.

“لقد أكد ذلك بالنسبة لي مدى المأساوية [it] يقول وايل: “سيكون الأمر كذلك إذا مر روبي بهذا الأمر”، ووجد نفسه يفكر: “نحن بحاجة إلى استكشاف هذا حقًا. نحن حقًا بحاجة إلى أن نأخذ هذا على طول الطريق حتى الأزرار لنصرخ بتعليقنا.

ومع ذلك، يقول وايل إن تصوير ذلك كان “فراغًا مزعجًا إلى حد ما لتشغله كل يوم، 12 ساعة يوميًا، من نفس المكان العاطفي الذي غادرته في اليوم السابق”.

ويقول إن الأمر تضمن “عملًا دقيقًا بالفرشاة” ليكشف ببطء عن حالة روبي الذهنية طوال الموسم.

يقول: “أنت تريد حقًا التأكد من أنك لا تسمح بالقليل جدًا أو أكثر من اللازم”. “وأنت بالتأكيد لا تريد أن يبدو الأمر وكأنه أصبح بلا مبرر. كان هذا هو خوفي الكبير. لا يمكنك إظهار الكثير في كل هذه الحلقات، لأن ذلك يفلت من الاحترافية. ويصبح الأمر أشبه إلى حد ما، “حسنًا، يكفي بالفعل” لعضو من الجمهور متطور للغاية، منهك ومدروس.”

أما بالنسبة لأهمية هذا المشهد الأخير مع الطفلة جين دو، فيقول وايل إنه لم يكن “مناسبًا” فقط أن ينهي الموسم بشخصيته بتلك “الحياة البريئة المهجورة”، ولكنه أيضًا يمنح روبي الفرصة “ليكون قادرًا على إخبار سر غامض لشخص لا يستطيع تكراره، ولا يمكنه الرد عليه، في غرفة تكاد تكون أرضًا مقدسة لهذا النوع من المشاعر”.

يقول وايل عن المكان الذي انهار فيه في الموسم الأول وشاهد الدكتور أدامسون يموت خلال جائحة كوفيد-19: “هذه هي الغرفة التي يتواجد فيها جميع أشباح روبي، معظمهم على أي حال”.

وبالنظر إلى الموسم الثالث، فإن وايل متردد في مشاركة الكثير من التفاصيل، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنه “لا يعرف حتى الآن”، حيث لا يزال مؤلفو العرض، بقيادة العارض آر سكوت جيميل، يرسمون أحداث القصة.

لكنه يقدم بعض التكهنات المعتدلة حول المكان الذي سيذهب إليه روبي بعد ذلك.

يقول وايل: “معرفة أنه إذا أراد رؤية المزيد من الأشياء الرائعة وجعل الناس يحبونه، فسيتعين عليه أن يلتقي بهذا الكون في منتصف الطريق”. “وكيفية القيام بذلك هو ما نلعب به الآن.”

أما فيما يتعلق بما إذا كان روبي سيذهب في رحلته المخطط لها بالدراجة النارية والمدة التي ستستغرقها إجازته (ثلاثة أشهر أو بضعة أيام فقط)، يقول وايل “كل هذا قيد المناقشة”.

وفيما يتعلق بنهج الكتّاب في سرد ​​القصص، يقول وايل إنهم يحاولون إبقاء التركيز ضيقًا نسبيًا ومتمركزًا حول الشخصيات.

يقول: “بينما يستمر هذا العرض في التوسع بشكل أكبر وأكبر في استقباله، فإن مقاومة إغراء توسيع نطاقه بشكل أكبر وأكبر في سرده يشبه تقريبًا شعارًا نستمر في تكراره في الغرفة، وهو أن هذا يدور حول مجتمع صغير جدًا يعامل مجتمعًا صغيرًا جدًا، وهو يمثل مشكلة أكبر بكثير في عدد السكان”. “ولكن كلما أبقينا رواياتنا أكثر تحديدًا وتركيزًا على أنها ما ستجده في هذه الساحة وما ستجده هذه الشخصيات في حياتهم، كلما كنا أكثر دقة. إنه شعور أكثر أصالة أن نبدأ بما هو موجود في بيئتنا بالفعل ثم نعمل على الخارج. “