فرانسيس فورد كوبولا, جولييت بينوش, ساندرا هولرستيلان سكارسجارد, يواكيم ترير، وفيكي كريبس من بين أكثر من 4700 محترف سينمائي وقعوا على رسالة مفتوحة تدعو الاتحاد الأوروبي إلى حماية تمويل الأفلام في القارة.
وتدعو الرسالة، التي تحمل عنوان “أوروبا تحتاج إلى السينما، والسينما تحتاج إلى أوروبا”، الاتحاد الأوروبي إلى دعم السينما “المقاومة للمستقبل” في إطار برنامج MEDIA الأوروبي، الذي قدم التمويل لآلاف الأفلام خلال 35 عامًا من وجوده.
لقد دعم برنامج MEDIA تقريبًا كل الأفلام الأوروبية المشهورة في العقود الماضية، بما في ذلك الأفلام الفائزة مؤخرًا بجوائز الأوسكار القيمة العاطفية، السيد لا أحد ضد بوتين، التدفق، تشريح السقوط و المفضلة.
وجاء في الرسالة: “بفضل وسائل الإعلام، تفوز أوروبا بجائزة الأوسكار كل عام تقريبًا”.
وتأتي الرسالة المفتوحة في الوقت الذي تناقش فيه الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي خططًا لدمج التمويل المخصص للثقافة والإعلام والمجتمع المدني في وعاء واحد. ستشهد ما يسمى بخطة AgoraEU دمج برنامج MEDIA مع قسم Media + الجديد، والذي سيشمل تمويل الاتحاد الأوروبي لألعاب الفيديو ووسائل الإعلام الإخبارية والصحافة. اقترحت المفوضية الأوروبية ميزانية قدرها 8.6 مليار يورو (10 مليارات دولار) لـ AgoraEU خلال فترة التمويل الأولية 2028-2034. ودعا البرلمان الأوروبي إلى رفع هذا المبلغ إلى 10.7 مليار يورو (12.6 مليار دولار). ومع وجود الكثير من الأموال على المحك، تتقاتل صناعات السينما والتلفزيون والإعلام في أوروبا حول كيفية تقسيم الميزانية.
يريد محترفو السينما الأوروبيون ضمانات بأن يكون تمويل السينما ضمن ميزانية AgoraEU، وعدم تحويله إلى مشاريع أو صناعات أخرى.
“منذ أكثر من 35 عامًا، [MEDIA] “تدعم إنشاء قصص أوروبية من تطوير السيناريو إلى الإنتاج من قبل شركات الإنتاج المستقلة، والإصدارات في المسارح وعلى الإنترنت، والمهرجانات، وتدريب المحترفين ورفع المهارات،” جاء في الرسالة: “نحن، محترفي السينما الأوروبية والمواطنين – جميع محبي السينما – ندعو المفوضية الأوروبية والبرلمان الأوروبي والدول الأعضاء إلى إثبات نجاح ونزاهة برنامج MEDIA الحيوي والثمين وتعزيز موارده. فلا توجد قيم مشتركة، ولا ديمقراطية، ولا قوة أوروبية ناعمة، دون الإبداع الفني.
ومن المقرر أن تتبنى الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي موقفها الأولي بشأن اقتراح AgoraEU يوم الثلاثاء المقبل، 12 مايو، وهو يوم افتتاح الدورة التاسعة والسبعين من الشهر الجاري. كان مهرجان الفيلم. وقع العديد من المخرجين في مسابقة كان هذا العام بأسمائهم على الرسالة المفتوحة، بما في ذلك باول باوليكوفسكي (الوطن)، لوكاس دونت (جبان)، آرثر هراري (المجهول)، ورودريغو سوروغوين (الحبيب). ومن بين الموقعين على المهرجان منظمون منتظمون مثل روبن أوستلوند، ويورجوس لانثيموس، وأوليفر لاكس، وميشيل هازانافيسيوس، وأنيسكا هولاند، ونداف لابيد، وأريان لابيد، وكليمانس بويزي، من بين آخرين كثيرين.
بين محترفي السينما الأوروبيين، والمنتجين المستقلين الذين يعتمدون على تمويل الاتحاد الأوروبي، من المتوقع أن يهيمن النقاش حول MEDIA وAgoraEU على المناقشات في جميع أنحاء كروازيت هذا العام.
اقرأ الرسالة كاملة أدناه:
السينما تحتاج إلى أوروبا، وأوروبا تحتاج إلى السينما
“لا يوجد شكل فني، مثل السينما، يجتاز وعينا اليومي بشكل مباشر بحيث يمس مشاعرنا، في أعماق غرفة الشفق في روحنا.”
لأكثر من 130 عامًا، تم إحياء غرفة الشفق هذه، كما أسماها إنجمار بيرجمان، من خلال حياة الآخرين، من خلال أفكارهم ونضالاتهم وكلماتهم ونظراتهم.
تبدأ السينما بالرغبة في الإبداع. إنه يتحول إلى فيلم من خلال سلسلة من اللقاءات: يقوم كتاب السيناريو والمخرجون والمنتجون بتطويره، ويساهم المصورون السينمائيون والممثلون والأطقم الفنية، وتدعمه صناديق الأفلام، ويقوم وكلاء المبيعات والموزعون بإحضاره إلى دور السينما والمهرجانات – وبعد ذلك يناقشه المذيعون والبث المباشر والنقاد، ويتقبله الجمهور.
صناعة الأفلام هي فن تعاوني. وتصبح صناعة من خلال خلق فرص العمل والابتكار التكنولوجي. ومع ذلك، يظل كل فيلم نموذجًا أوليًا، ومن المستحيل إنتاجه بكميات كبيرة على خط التجميع. لا توجد وفورات الحجم في رواية القصص. وتستدعي هذه الطبيعة المزدوجة اتخاذ خيارات سياسية مدروسة تشرك المشغلين من القطاعين العام والخاص. أوروبا نفسها، كمسعى جماعي، تم تصورها في القصص قبل أن يتم بناؤها، إنها قارة الأفكار، وليس الجيوش، كما قال ستيفان تسفايج. لقد أعادت السينما الحياة إلى أوروبا المتخيلة: دولتشي فيتا, أجنحة الرغبة أو اميلي حولت روما وبرلين وباريس إلى مراجع ثقافية مشتركة. تشريح السقوط, سيرات، أو السنوات الجديدةتستمر النجاحات العالمية الناشئة عن المواهب الأوروبية في بناء الجسور عبر اللغات والحدود.
في أوروبا، الخيار السياسي للسينما، سواء كانت تشيكية أو إيطالية أو سويدية أو سلوفينية أو برتغالية أو بلجيكية، هو برنامج MEDIA. وكما أن فكرة أوروبا في حد ذاتها هي مشروع فريد من نوعه، فإن فكرة برنامج MEDIA هي دعم الأصوات الأوروبية المتنوعة في بيت مشترك.
منذ أكثر من 35 عامًا، تدعم إنشاء القصص الأوروبية بدءًا من تطوير السيناريو وحتى الإنتاج من قبل شركات الإنتاج المستقلة، والإصدارات في المسارح وعلى الإنترنت، والمهرجانات، وتدريب المحترفين، وتحسين المهارات. لقد أعطت الفرصة لجميع أنواع المشاريع الأوروبية، بما في ذلك المشاريع غير المتوقعة، من الشرق إلى الغرب ومن الشمال إلى الجنوب. وبالبناء على لوائح الاتحاد والدول الأعضاء، فقد عزز ذلك أيضًا صناعاتنا ضد الشركات العالمية العملاقة، مما سمح لمحترفي السينما بمواجهة اضطرابات القطاع ومقاومة التقييس، وعزز النظام البيئي الديناميكي الذي يخلق فرص العمل.
إن وسائل الإعلام هي قطرة في محيط التمويل الأوروبي: فهي تمثل 0,2% من ميزانية الاتحاد، في حين أن السياسة الزراعية المشتركة وحدها تمثل 32% من هذه الميزانية، على سبيل المقارنة.
ومع ذلك، فقد كانت قصة نجاح أوروبية ذات تأثير لا يقدر بثمن.
بفضل MEDIA، انتشرت الأعمال التي غذت نمو روبن أوستلوند أو جوستين تريت حول العالم.
بفضل MEDIA، تفوز أوروبا بجائزة الأوسكار كل عام تقريبًا: بعد Flow، سلط الضوء في عام 2026 على فيلم الرسوم المتحركة للمخرج جينتس زيلبالوديس، والقيمة العاطفية ليواكيم ترير، والفيلم الوثائقي السيد لا أحد ضد بوتين لديفيد بورنشتاين وبافيل تالانكين.
بفضل وسائل الإعلام، تتمتع أصوات المؤلفين المنفيين والمضطهدين، مثل جعفر بناهي أو محمد رسولوف، بحرية الوصول إلى الجماهير في جميع أنحاء العالم.
بفضل MEDIA، يمكن لدور السينما في منطقتنا العزيزة أن تظل مفتوحة للعالم من خلال برامج متنوعة، ولا يتعين عليها إغلاق أبوابها.
وبدون وسائل الإعلام، سنكون جميعا أقل أوروبية قليلا.
قال المخرج اليوناني كوستا جافراس ذات مرة: “لا يمكنك تغيير الرؤية السياسية للناس بفيلم، ولكن يمكنك، على أقل تقدير، إشعال مناقشة سياسية”. وفي الأوقات التي تتسم بالحروب، والتوترات الجيوسياسية، والضغوط على الديمقراطية ــ وهي الصالح العام الأهم لنا ــ تصبح هذه الوظيفة ضرورية. نحن نسعى جاهدين لإعطاء مجتمعاتنا وأطفالنا والبالغين في المستقبل طعم الخبرة الجماعية والتعاطف والمقاومة.
ومع ذلك فإن قدرة أوروبا على رواية قصصها الخاصة تتعرض لضغوط شديدة. معظم المنتجات السمعية والبصرية التي يتم مشاهدتها في أوروبا تأتي من خارج القارة. تعمل المنصات العالمية بشكل متزايد على تشكيل الرؤية والوصول والقصص. وفي الوقت نفسه، يواجه القطاع تحولات هيكلية: تغير عادات الجمهور، بما في ذلك انخفاض معدل الحضور إلى السينما، وصعود الذكاء الاصطناعي، وتزايد المنافسة الجيوسياسية.
يعكف الاتحاد الأوروبي حاليا على مراجعة القواعد التي تمكن السينما الأوروبية من الازدهار، والسفر، وحمل صوتنا المشترك. وهو يتضمن مستقبل وسائل الإعلام في برنامج AGORA EU الجديد.
لقد حان الوقت الآن لكتابة الفصل التالي من قصة السينما الأوروبية، بطموح أكبر يتناسب مع التحديات التي نواجهها. يجب ألا نفشل في رؤية أن مصير الديمقراطية ومصير السينما، وكلاهما ولد في أوروبا، مرتبطان ارتباطًا وثيقًا. لأنه في كل مرة تفتح فيها السينما، تؤكد الحياة الديمقراطية نفسها.
نحن، محترفي السينما الأوروبية والمواطنين – جميع عشاق السينما – ندعو المفوضية الأوروبية والبرلمان الأوروبي والدول الأعضاء إلى إثبات نجاح ونزاهة برنامج MEDIA الحيوي والثمين وتعزيز موارده في المستقبل. فلا توجد قيم مشتركة، ولا ديمقراطية، ولا قوة أوروبية ناعمة، من دون الإبداع الفني.
