مراجعة فيلم “Amadeus”: بول بيتاني وويل شارب تانجل في ملحمة ستارز التاريخية المثيرة

يكاد يكون من المحتم أن تفشل السيرة الذاتية للأيقونات الفنية في تحقيق العدالة لهم. السبب الرئيسي الذي يجعل هذه الشخصيات تستحق الاحتفال بها هو تفردها – تألقها الذي لا مثيل له أو أصالتها الصادمة. بحكم التعريف، فإن الغالبية العظمى من رواة القصص الآخرين (حتى ذوي المهارات العالية) الذين يحاولون إحياء ذكراهم لا يستطيعون تحقيق ذلك.

تطور ماكر من أماديوسثم هو أنه لا يدعي خلاف ذلك. إن استحالة فهم العبقرية الحقيقية، ناهيك عن شرحها، تكمن في فرضية ستارز الدراما، مؤطرة كاعتراف نهاية الحياة لملحن جيد (بول بيتانيأنطونيو ساليري) محكوم عليه بالوجود في ظل عظيم (ويل شاربفولفغانغ أماديوس موزارت). وإذا لم تقترب من تحقيق التفوق الخالد للأخير، فإن فهمها لمدى الجنون الذي يمكن أن يكون عليه هذا الفشل هو أمر مثير في حد ذاته.

أماديوس ليس أصليًا — تم إنشاء هذا الإصدار بواسطة جو بارتون (الحمام الأسود) ومستندة، مثل فيلم ميلوس فورمان عام 1984، إلى مسرحية بيتر شافير عام 1979، والتي كانت مبنية على مسرحية ألكسندر بوشكين عام 1830، والتي كانت مبنية بشكل فضفاض على التاريخ الحقيقي. لكنه يفعل ما يفعله كل تعديل جدير بالاهتمام (وما فشلت العديد من عمليات إعادة الاقتباس الأخيرة في القيام به)، وهو جعل القصة تبدو كاملة في حد ذاتها.

في أواخر عام 1824، استدعى ساليري المسن (بيتاني في مكياج الشيخوخة الفظيع) كونستانزي موزارت (غابرييل كريفي بوجه أقل إقناعًا) للإدلاء باعتراف. ويقول إنه هو الذي قطع زوجها في مقتبل حياته، على الرغم من كيف ولماذا سيأخذ وقته في الكشف. مثل كل الأشخاص المتعطشين للاهتمام، لا يمكنه مقاومة إطالة لحظته في دائرة الضوء لأطول فترة ممكنة، على مدار خمس حلقات مدتها ساعة.

في روايته، كان ساليري يسير على ما يرام في فيينا عام 1781 كملحن محترم حقق بعض النجاحات الكبيرة تحت حزامه وفضل الإمبراطور جوزيف الثاني (روري كينير). الشوكة الوحيدة في جنبه هي العائق الإبداعي الذي يجعله يحدق في صفحة فارغة عندما لا يتوسل إلى الله على ركبتيه من أجل الإلهام. (فتاة، كنت هناك.)

مما يعني أن هذا هو أسوأ وقت ممكن بالنسبة لموتسارت، وهو شاب من سالزبورغ يفيض بالأفكار الكبيرة، لينتقل إلى المدينة. في البداية، كان ساليري على استعداد لرفض هذا المغرور كما فعل كثيرون آخرون من قبل: “لقد قابلت نصيبي العادل من المعجزات في وقتي،” يستنشق. “لا أستطيع أن أقول إنني أتذكر العديد من أسمائهم الآن، رغم ذلك.” منذ اللحظة التي يسمع فيها موزارت يلمس لوحة المفاتيح، يشعر أن هذه الآلة مختلفة. هذا سوف يصمد بطريقة لن يتحملها ساليري.

يلعب بيتاني دور الفنان حتى في الأيام الأولى الأكثر سعادة حيث كان يتمتع ببرودة وحذر من حياته الخاصة. لا يغيب ساليري أبدًا عن وعي بوضعه النسبي في أي غرفة معينة (وهو شرط وظيفي، حقًا، كمؤلف للبلاط)، ولا يحسب أبدًا طرقًا للحفاظ على هذا المنصب أو تطويره. فقط عندما يستمع إلى الموسيقى، يصبح على قيد الحياة بالكامل – ولهذا السبب يقتله أن الله رأى أنه من المناسب أن يمطر هذا الشاب الخشن وغير الناضج بكل الهدايا التي حجبها بقسوة عن ساليري المتدين.

لكن إذا كان ساليري لا يرى إلا جحود موزارت وغطرسته، أماديوس يبتعد بعيدًا بما يكفي عن وجهة نظره لرسم صورة أكمل. يبالغ شارب قليلًا في تقدير طاقة نجم الروك والطفل لدى موزارت في البداية، لكنه يجلب أيضًا نقطة ضعف بسيطة – عندما نتعمق أكثر في مصادر ألمه، مثل مشكلات الأب التي تم تصويرها بشكل درامي في عدد قليل جدًا من تسلسلات الأحلام – تتفاقم في النهاية إلى جرح مفتوح.

حيث لا يستطيع ساليري إلا أن يغضب من الطريقة التي يقربه بها إبداع موزارت من الله، أماديوس يرى أيضًا كيف يفصله عن زملائه البشر. تتحول أصوات الحياة الحقيقية إلى سيمفونيات في ذهنه، والتي بدورها تطغى على أصوات الحياة الحقيقية. واقع الأمر “هذا يكون “كيف أتحدث” عندما يقترح شخص ما أنه قد يكون من الأسهل التحدث مع زوجته عن مشاكلهما بدلاً من كتابة أوبرا عنها، يؤكد أن اللغة الوحيدة التي يمكنه التعبير بها عن نفسه بشكل كامل هي اللغة التي لا يتحدثها أي شخص آخر بطلاقة.

أماديوس لا يمكننا أن نصنع ألحانًا وسوناتات جديدة مرة أخرى متأصلة بعمق في ثقافتنا لدرجة أنها تسجلها، في معظم الأحيان، كموسيقى خلفية. ولكن في العاطفة الكاملة التي يقود بها موزارت الأوركسترا، أو في تعبيرات ساليري المؤلمة عن النشوة وهو يستمع، فإنه يقدم طعمًا لمدى الإثارة التي يجب أن يكون عليها سماع هذه النغمات لأول مرة. (أنه يتجنب في الغالب فخ الموسيقى والسيرة الذاتية المتمثل في رسم خط نيون للغاية بين إلهامات موزارت والمخرجات، أو تكبير الكتاب بشكل يستحق التأوه زواج فيجارو سيُبنى عليه، فهي نعمة إضافية).

في الوقت نفسه، أماديوس يعترف بأنه حتى الجليل له حدود – فهو لا يستطيع، في حد ذاته، دفع الفواتير أو إبقاء المنزل سعيدًا أو إحباط مأساة. إن أفضل وسيلة لإعادة ثأر ساليري إلى الأرض ليس موزارت المتمرد، بل كونستانزي، صاحب الإدراك والواقعية بطريقة لم يكن من الضروري أن يكون عليها الرجال، المحميون بمواهبهم أو قوتهم المؤسسية. إن أداء Creevy الصاخب يجعلها قوة لا يستهان بها لدرجة أنها تقريبًا، ولكن ليس تمامًا، تهرب من المجاز الناكر للزوجة التي طالت معاناتها إلى عبقري مضطرب.

بينما يقدم موزارت كلاسيكيات خالدة تلو الأخرى، دون أن يعيقه خيبة الأمل المهنية أو الحزن الشخصي أو حتى احتياجات جسده عندما يمرض، فإن ساليري موجود في كل منعطف لاقتطاع عروضه، والهمس في أذن الإمبراطور، والتلاعب بالشاب الأصغر سنًا لإساءة الأشخاص الخطأ. إنه لأمر مثير للغثيان أن نشاهد ساليري وهو يعرض ما يتبين أنه براعته الحقيقية، وقدرة شبه إلهية على تشكيل حياة رجل آخر من خلال القوة المطلقة للإرادة التافهة.

يعني إذا كنت تصدقه. كونستانزي المسنة ليست متأكدة من ذلك. هناك شيء طائش جدًا في الطريقة التي يروي بها خطاياه الماضية، ويائس جدًا في إصراره على أنه المؤلف الحقيقي لقصة زوجها. إذا كانت هذه هي محاولة ساليري الأخيرة لتأمين إرث دائم لنفسه، فإنه ينجح؛ كما تذكرنا الخاتمة المرحة، فإن حقيقة ذلك أماديوس وما يعيشه كل هذه القرون اللاحقة هو دليل على ذلك. لا يزال أنطونيو ساليري باقيًا في مخيلتنا بالفعل، ليس بسبب الرجل العظيم الذي كان عليه، ولكن بسبب الرجل الذي لم يكن عليه بالتأكيد.