صندوق أكونا كوك للسرد التالي لأفريقيا قضى العام الماضي في إثبات أن رواية القصص الأفريقية تمثل سوقًا عالميًا خطيرًا قللت صناعة الترفيه من تقديرها باستمرار. الآن لدى المنظمة بعض الأرقام لدعم موقفها.
أصدرت NNAF تقريرًا جديدًا يوم الخميس، تم إنتاجه بالشراكة مع Parrot Analytics، حيث وجد أن الطلب العالمي على الأفلام والتلفزيون الأفريقيين والمغتربين قد تجاوز العرض على مدى السنوات الخمس الماضية – وأن الخلل واضح بشكل خاص في العناوين غير الناطقة باللغة الإنجليزية والعديد من الأنواع التجارية التي تدفع الطلب على البث المباشر.
تقيس الدراسة، التي تحمل عنوان “من التأثير إلى الاستثمار: تحديد الطلب العالمي وإمكانية السفر وفرص الاستثمار”، الطلب المعبر عنه رقميًا على المحتوى الأفريقي والمغتربين من عام 2020 حتى عام 2025. والخلاصة الأساسية للدراسة هي أن رواية القصص الأفريقية ليست مجرد مكانة ثقافية أو فرصة لتعزيز التمثيل، ولكنها فئة نمو غير مستغلة هيكليًا لقطاع الترفيه العالمي.
ووجد الباحثون أن القصص الأفريقية غير الناطقة باللغة الإنجليزية تمثل 28% من طلب الجمهور ضمن المجموعة التي تتبعتها الدراسة، ولكنها تمثل 16% فقط من العرض المتاح – “فجوة هيكلية واضحة داخل النظام البيئي العالمي للبث المباشر”، وفقًا للمؤلفين.
ويرفض التقرير أيضًا الافتراض السائد في الصناعة بأن قصص الشاشة الأفريقية نادرًا ما تنتقل إلى ما هو أبعد من أسواقها المحلية. تعد الولايات المتحدة أكبر سوق منفردة للمحتوى الأفريقي والمهجر، حيث تمثل 8.5% من الطلب العالمي، لكن المناطق الأكثر استهلاكًا تمتد عبر أربع قارات وتشمل بريطانيا العظمى وجنوب أفريقيا. أفريقياوكندا وفرنسا والبرازيل والصين. وتظهر بلجيكا والبرتغال كأسواق قوية بشكل خاص للإفراط في الفهرسة، وهو ما تعزوه الدراسة إلى دور مجتمعات الشتات الأفريقي كمحركات اكتشاف مبكرة. وفي منطقة البحر الكاريبي وشرق أفريقيا والجنوب الأفريقي، تمثل القصص الأفريقية والمغتربين أكثر من 60 في المائة من الطلب مقارنة بمجموعات الواردات العالمية الرئيسية الأخرى التي يتتبعها التقرير.
تستكشف الدراسة أيضًا كيفية عبور المحتوى الأفريقي. وهو يحدد النساء الأمريكيات السود على أنهن “جسر الجمهور” لرواية القصص التي يقودها السود، حيث يستهلكن مثل هذا المحتوى بمعدل ستة أضعاف معدل عامة سكان الولايات المتحدة تقريبًا – مما يجعلهن، في إطار التقرير، شريحة الجمهور الأكثر تنبؤًا بالنجاح المتبادل. وفي الوقت نفسه، يوصف الرجال الأمريكيون السود بأنهم يلعبون دورًا تكميليًا باعتبارهم من أوائل المتبنين للمحتوى الأفريقي غير الناطق باللغة الإنجليزية، مما يساعد العناوين على تجاوز الشتات.
أطلق كوك، وهو مسؤول سابق في وزارة الخارجية الأمريكية خدم في الصين وجنوب إفريقيا وبغداد قبل العمل على السياسة الإفريقية في إدارة بايدن، NNAF في عام 2024 كمركبة هجينة بقيمة 50 مليون دولار تجمع بين 40 مليون دولار من الأسهم التجارية واستوديو مشاريع غير ربحية بقيمة 10 ملايين دولار. تم الكشف عن القائمة الأولى للصندوق في شهر مارس، والتي تم استخلاصها من أكثر من 2000 مشاركة من 80 دولة.
في أ مقابلة حديثة مع هوليوود ريبورترزعم كوك أن كبار صناع القرار في هوليوود ـ “عائلات نيون وإيه 24 وديزني ولايونزجيت” ـ لابد وأن يفكروا بجدية في استراتيجيتهم في أفريقيا، نظراً للنفوذ الثقافي الذي تتمتع به القارة والصورة الديموغرافية التي تحسد عليها، حيث أن أكثر من 60% من الأفارقة تحت سن 25 عاماً.
ويقر مؤلفو التقرير بأن الطلب المعبر عنه رقميًا ليس هو نفس الشيء مثل عوائد شباك التذاكر أو رسوم الترخيص أو الأداء المالي المدقق. لكن عرض كوك الأوسع لمستثمري المحتوى والاستوديوهات واضح بما فيه الكفاية: هناك بالفعل جمهور عالمي للمحتوى الأفريقي، ويستمر الزخم الثقافي حول الموسيقى الأفريقية وسرد القصص في التزايد، والإنتاج الحالي لهذه الصناعة أقل بكثير من الطلب.
