مع الاستفادة من الإدراك المتأخر، يبدو أن عام 2006 الشيطان يرتدي برادا تم إصداره في ذروة سيطرة وسائل الإعلام التقليدية على اهتمامنا، وهي اللحظة التي يبدو فيها أن المجلات ووسائل الإعلام القديمة حكمت العالم وتمتعت بنفوذ وقوة جامحة.
الشيطان يرتدي برادا 2وفي الوقت نفسه، يعد بمثابة تأبين للتدهور المحزن في الصناعة، وهو عبارة عن هجاء لاذع سيضرب أي شخص يعمل في مجال الإعلام على مقربة من منزله. (توجد أدناه بعض المفسدات من حبكة الفيلم التي تتمحور حول وسائل الإعلام.)
كان الإنترنت موجودًا في عام 2006 بالطبع، لكن فيسبوك كان لا يزال مفتوحًا للطلاب فقط؛ تأسس تويتر قبل شهرين من صدور الفيلم. كان عمر صحيفة هافينغتون بوست سنة واحدة فقط. حظيت المدونات مثل Gawker بالكثير من الضجيج، لكن محرري المجلات الواقعية مثل Anna Wintour هم في كثير من الأحيان موضوع تركيزها وفضولها.
لو الشيطان يرتدي برادا استحوذت على الذروة المتضائلة لوسائل الإعلام القديمة، الشيطان يرتدي برادا 2 يجسد اللحظة الحالية المضطربة وغير المؤكدة.
ستانلي توتشي وميريل ستريب وآن هاثاواي يتنقلون أ المدرج مربوطة بتخفيضات الميزانية الشيطان يرتدي برادا 2.
مجموعة ايفرت
في الفيلم الأول، لم تكن ميراندا بريستلي (ميريل ستريب) محبوبة من قبل أيقونات الموضة والصحفيين فحسب، بل أيضًا دورها في القمة. المدرج المجلة تجعلها أقوى شخص في صناعة الأزياء بأكملها. كانت المنصة الإعلامية قوية جدًا، لدرجة أن الكهنوت و المدرج يمكن أن تحدد المصطلحات لقطاع كامل من الاقتصاد، وثقافة الموضة بأكملها.
يتم ثقب ديناميكية القوة هذه في وقت مبكر من الفيلم الثاني، عندما يُجبر بريستلي على السفر إلى مكتب أحد كبار المعلنين في مجال الأزياء للتذلل والتفاوض على صفقة جيدة، بعد المدرج تتعرض للإهانة في أزمة العلاقات العامة التي أثارها مستخدمو TikTokers والمؤثرون الذين يكشفون التقارير الرديئة في صفحاتها، في إشارة إلى المكان الذي تحول فيه التأثير الثقافي.
يتضمن الفيلم عملية البحث عن الحوت الأبيض في إحدى المقابلات (وهو أمر يعرفه كل صحفي في مجلة جيدًا)، ومحادثات متعددة حول مقاييس التفاعل في القصص (كما سبق)، ويُعتبر أحد العناصر المميزة قد حقق معايير بريستلي العالية عندما أعلنت تثبيته في الجزء العلوي من الفيلم. المدرج الحسابات الاجتماعية.
في الفيلم الأصلي، تأتي معظم التعليقات من بريستلي، التي تشعر بالقلق من أن حياتها الشخصية أصبحت مادة لصحف التابلويد في الصفحة السادسة. وقالت مازحة: “يجب على روبرت مردوخ أن يقطع لي شيكاً مقابل كل الأوراق التي أبيعها له”. وبطبيعة الحال، كان مردوخ يملك شركة 20th Century Fox، الاستوديو الذي أصدر الفيلم الأول (وقال متحدث باسمه في ذلك الوقت إنه “ضحك بصوت عالٍ” أيضاً على الخط).
لكن ربما كانت فترة منتصف العقد الماضي هي المرة الأخيرة التي كانت فيها مبيعات الصحف ذات صلة بميزانيات وسائل الإعلام. لقد أصبح عالم الإعلام رقميًا، وهذا هو العالم الذي يتعين على بريستلي وأندريا ساكس (آن هاثاواي) أن يتنقلوا فيه في الجزء الثاني.
في الفيلم الأول تأثير وثروة المدرج لا جدال فيه. يدور الفيلم الثاني حول التخفيضات التي يعرفها أي صحفي عامل جيدًا اليوم.
المشهد الافتتاحي ل الشيطان يرتدي برادا 2 يرى صحيفة محلية مغلقة حتى يتمكن مالك الشركة من خصم الضرائب، حتى عندما يحصل على راتب بملايين الدولارات (هل يبدو ذلك مألوفًا؟). يعرف الصحفيون، بقيادة ساكس، ذلك من خلال رسالة نصية أثناء قبولهم جائزة لعملهم. انتشر خطابها على نطاق واسع، مما أثار تطورات الفيلم.
مستشارو شركة ماكينزي (أو ربما هم مجموعة بوسطن الاستشارية؟ في كلتا الحالتين، هم بالتأكيد خريجو كلية إدارة الأعمال بجامعة هارفارد، كما يذكرون بريستلي) “ساعدوا” إلياس كلارك في الحصول على حقوقه بناءً على إلحاح من طفل صغير يرتدي ملابس رياضية. ال المدرج تم تخفيض ميزانية الميزات، كما هو الحال مع ميزانية السفر (أحد المشاهد المضحكة يرى بريستلي يمشي عبر درجة الأعمال على متن طائرة ويصل إلى الدرجة الاقتصادية). المدرج سيواجه الموظفون الذين ظلوا هناك لفترة طويلة حجر عثرة، حيث يبدو أن نايجل كيبلينج (ستانلي توتشي) مستسلم لمصيره.
في الواقع، الفيلم مليء بالإشارات إلى شائعات وسائل الإعلام الواقعية. تتضمن الحبكة الفرعية محاولة بريستلي الحصول على ترقية إلى منصب كبير مسؤولي المحتوى في إلياس كلارك، شركة الإعلام المستوحاة من كوندي ناست والتي تمتلك المدرج. تم تعيين آنا وينتور، التي ألهمت الشخصية الكهنوتية، رئيسة للمحتوى في شركة Condé في عام 2020.
وبدا أن وينتور استمتعت بالفيلم، بعد أن حضرت العرض العالمي الأول في نيويورك الأسبوع الماضي، حيث هوليوود ريبورتر رصدتها وهي تتحدث مع الرئيس التنفيذي السابق لشركة ديزني بوب إيجر على مستوى الأوركسترا قبل أن تبدأ.
وتتضمن الحبكة الرئيسية بنجي بارنز (جاستن ثيرو)، الملياردير الذي كان مهووسًا بالتكنولوجيا في يوم من الأيام ولكنه أصبح الآن مهتمًا بالتكنولوجيا ويضحك. بالضبط مثل جيف بيزوس، ومن (المفسد) مهتم بالاستحواذ المدرج لشخصه المهم الآخر، إشارة واضحة إلى فترة طويلة، طويل يشاع اهتمام بيزوس بالاستحواذ مجلة فوج. هل سيعطي صاحب الغرور الثري بالفعل المدرج الحرية التي يتطلبها للقيام بعمله؟ هناك محادثة كاملة بين بريستلي وساكس حول ذلك أيضًا (ينظر إليك واشنطن بوست, وقت و الأطلسي).
الفيلم مليء بالظهورات البارزة، وعلى الرغم من أن العديد منها من التيار الرئيسي أو المألوف لدى عشاق الموضة (تظهر دوناتيلا فيرساتشي وليدي غاغا في مظاهر لا تُنسى)، فقد قام صانعو الفيلم أيضًا بالضغط على نقش قصير لأمثال تينا براون وكارا سويشر ومولي جونغ فاست، وهم بالكاد أسماء مألوفة خارج دوائر الإعلام.
هذه المرة، تتنافس ميريل ستريب مع المليارديرات الذين سيصبحون أصحاب وسائل إعلام تافهة.
مجموعة ايفرت
من المؤكد أن هناك الكثير مما يستحق النقد، كما هو الحال THR يلاحظ ديفيد روني في كتابه مراجعة للفيلم، هناك تمجيد للثروة والموضة يبدو في غير محله في هذه اللحظة. ولم يكن بمقدور محرري المجلات، حتى أولئك الذين يعملون في كوندي ناست، إلا أن يحلموا بالحصول على الشقة التي تؤمنها ساكس بعد حصولها على وظيفتها الجديدة.
كان هناك الكثير من الأفلام حول وسائل الإعلام على مر السنين، والتي تؤرخ لأيام مجد الصحف أو التلفزيون أو وسائل الإعلام بشكل عام: تسليط الضوء. كل رجال الرئيس. أخبار البث. المطلع. زودياك.
كل تلك الأفلام عكست اللحظة التي كانوا يحاولون تمثيلها. الشيطان يرتدي برادا 2لقد اتضح أنه يتبع هذا القالب إلى حد كبير، وإن كان بأسلوب ساخر، وأزياء راقية في كل مشهد، ومخاطر أقل بكثير من الحياة أو الموت.
والرسالة الختامية، حول استعداد المتبرعين الإعلاميين الأثرياء لترك جوائزهم التحريرية وحدها، حصلت على نصيبها العادل من النجاحات في العالم الحقيقي على مدى السنوات القليلة الماضية، على الرغم من أنها ربما المدرج سوف ينتهي الأمر أشبه الأطلسي، بدلا من واشنطن بوست.
